Постановление Министерства культуры Республики Беларусь от 12.11.2007 № 47 "Об утверждении Инструкции о порядке организации производства фильмов по социально-творческим заказам"

< Главная страница

Зарегистрировано в НРПА РБ 29 ноября 2007 г. N 8/17544

На основании Закона Республики Беларусь от 14 июня 2004 года "О кинематографии в Республике Беларусь" Министерство культуры Республики Беларусь ПОСТАНОВЛЯЕТ:

1. Утвердить прилагаемую Инструкцию о порядке организации производства фильмов по социально-творческим заказам.

2. Настоящее постановление вступает в силу со дня его официального опубликования.

Министр В.Ф.МАТВЕЙЧУК

СОГЛАСОВАНО             СОГЛАСОВАНО
Министр финансов        Председатель Государственного
Республики Беларусь     комитета по науке и технологиям
Н.П.Корбут              Республики Беларусь
06.11.2007              В.Е.Матюшков
                        01.11.2007

                                               УТВЕРЖДЕНО
                                               Постановление
                                               Министерства культуры
                                               Республики Беларусь
                                               12.11.2007 N 47

Глава 1 ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ

1. Инструкция о порядке организации производства фильмов по социально-творческим заказам (далее - Инструкция) разработана на основании Закона Республики Беларусь от 14 июня 2004 года "О кинематографии в Республике Беларусь" (Национальный реестр правовых актов Республики Беларусь, 2004 г., N 103, 2/1041), Положения о Департаменте по кинематографии Министерства культуры Республики Беларусь, утвержденного постановлением Совета Министров Республики Беларусь от 29 июля 2006 г. N 957 "Вопросы Министерства культуры Республики Беларусь" (Национальный реестр правовых актов Республики Беларусь, 2006 г., N 125, 5/22678), и определяет порядок организации производства фильмов по социально-творческим заказам организациями - производителями фильмов.

2. В настоящей Инструкции употребляются следующие термины и их определения:

визуально-цифровые кинотехнологии - совокупность разнообразных технических, технологических и творческих составляющих, позволяющих реализовать любой художественный замысел, связанный с изобразительным рядом, путем наилучшего его технического исполнения;

генеральная смета на производство фильма - плановый расчет отпускной стоимости фильма, включающий все затраты на постановку фильма;

график киносъемок - оперативный план календарных сроков съемок фильма;

групповка - группа внештатных исполнителей до 15 человек включительно;

декорации - сооружения, создающие образную среду или обстановку для персонажей, действующих в фильме;

звукооформление фильма - речевое и шумовое озвучивание, запись музыки и подбор других фонограмм;

исходные материалы фильма - негатив изображения, зафиксированный на кинопленке или иных носителях, контратип, оптическая фонограмма, контрольная копия фильма, оригинал магнитной перезаписи, совмещенная фонограмма музыки и шумов, видеофонограмма-мастер, компакт-диск и иные материальные носители, необходимые для тиражирования фильма;

календарно-постановочный план фильма - план, в котором указываются сроки и затраты времени на все этапы производства, а также объекты съемок с указанием метража и номеров кадров в соответствии с режиссерским сценарием;

киновидеожурналы - периодические киновидеовыпуски, состоящие из нескольких событийных или тематических сюжетов, смонтированных в единый киновидеопродукт;

киновидеоматериалы - сырье, материалы, используемые при производстве фильма;

киновидеооборудование - оборудование, аппаратура, технические приспособления и запасные части к ним, используемые при производстве фильма;

киновидеопробы актеров - съемка актеров для подбора исполнителей ролей и эпизодов;

кинопробы - съемка на кинопленку для определения ее параметров, поиска света и композиции;

киновидеопродукция - фильм, исходные материалы фильма, кинолетопись, исходные материалы кинолетописи, тираж фильма или часть тиража фильма;

киносценарий - законченное кинодраматургическое произведение, содержащее концептуальное и композиционное решение будущего фильма, разработку сцен и эпизодов с точными диалогами, указанием места и времени действия, ориентировочным обозначением метража;

кинофильм короткометражный - фильм продолжительностью менее 1800 м;

кинофильм полнометражный - фильм продолжительностью не менее 1800 м;

киноэкспедиция - выезд съемочной группы из места расположения киностудии для съемок в районы, намеченные в процессе подготовки к производству фильма;

компьютерная графика - составная часть визуальных эффектов, задачей которых является создание несуществующих элементов изображения, а также воссоздание обычных или сложнодоступных объектов съемки средствами компьютерного моделирования;

композитинг - процесс, являющийся составной частью визуальных эффектов, позволяющий объединить различные графические элементы в единое изображение;

консервация фильма:

плановая консервация фильма - временная остановка производства фильма, предусмотренная календарно-постановочным планом, обусловленная характером снимаемых объектов и / или другими причинами;

внеплановая консервация фильма - временная остановка производства фильма, связанная с болезнью кинорежиссера-постановщика (кинорежиссера), актеров - героев фильма и / или другими причинами, не предусмотренными календарно-постановочным планом;

контратип (повторный негатив) - дубликат оригинального негатива, полученный посредством печати с промежуточного позитива для массовой печати фильмокопий;

контроль движения - процесс дистанционного управления движением съемочной техники с возможностью многократного повторения этого движения и переносом полученных данных об этом движении в 3D-среду для синхронизации с движением иных объектов;

ликвидация дел - период, в котором съемочная группа сдает все материально-технические ценности, полученные от цехов, производственных отделов организации кинематографии, сторонних организаций, контролирует подготовку исходных материалов и производит окончательный финансовый расчет;

лимитная стоимость фильма - предварительный лимит затрат, устанавливающий производственные масштабы, сроки постановки и ее предельную стоимость на основе утвержденных литературного сценария и нормативов;

литературный сценарий - законченное кинодраматургическое произведение, являющееся идейно-художественной основой фильма, содержащее подробную последовательную образную запись сюжета, разработанные сцены и эпизоды, диалоги, раскрывающие образы действующих лиц фильма;

лэй-аут - дополнительная разработка эпизодов в компоновках для мультипликатора;

макет - уменьшенная модель объекта, используемая при невозможности снимать натуральные объекты съемки;

массовка - группа внештатных исполнителей свыше 15 человек;

монтаж фильма - технологический процесс создания фильма как целого из частей на киномонтажном столе или с помощью видеомонтажной аппаратуры (компьютерной станции);

монтажная редакция фильма - сборка отдельных сцен, крупных планов и выразительных деталей с целью создания точных смысловых и эмоциональных акцентов, составляющих сущность киновидеопроизведения;

монтажно-тонировочный период - завершающий этап в производстве фильма, в котором весь снятый материал и все компоненты звукового оформления соединяются в целостное киновидеопроизведение;

озвучивание - запись речевых, шумовых и музыкальных фонограмм (промежуточные мастера) к уже отснятому фрагменту изобразительной части фильма (последующее озвучивание) или к еще неотснятому изображению (предварительное озвучивание);

перезапись фильма - сведение двух или нескольких фонограмм (речи, шумов и музыки) на один носитель (мастер-микс);

подготовительный период - период производства фильма, в котором создается постановочный проект фильма, то есть творческо-производственная модель будущего фильма;

постановка фильма - все этапы производства фильма: написание киносценария, режиссерская разработка, подготовительный, съемочный, монтажно-тонировочный периоды и ликвидация дел;

производство фильма - создание фильма путем воплощения творческого замысла его авторов на технологической основе кинематографии;

пролонгация фильма - внеплановое продление (увеличение) срока производства фильма;

производственный период - съемочный и монтажно-тонировочный периоды;

производственный план - план, содержащий характеристику фильма (наименование, метраж), сроки производства фильма, а также объем денежных средств, необходимых для производства фильма;

ракорд - начало и конец рулона кинофильма установленной длины, разделенные на кадры, содержащие соответствующие знаки, пояснительные и опознавательные надписи;

раскадровка - покадровая зарисовка, наглядное композиционное решение основных планов, позволяющее проверить разбивку на кадры и монтажный строй фильма в целом;

режиссерский сценарий - кинодраматургическое произведение, переводящее литературную форму сценария на язык киновидеокадров и звукозрительных сочетаний. Содержит описание места, время действия персонажей, обозначение длины каждого эпизода и кадра в минутах и секундах или метрах, крупность планов, реплики персонажей, обозначения характера и времени звучания музыки и шумового оформления в каждом эпизоде, общего метража фильма и общего времени звучания музыки, наличие игрового транспорта и реквизита, список персонажей и количество участников массовых сцен, техническое решение каждого эпизода и всего фильма, в том числе с указанием кадров со спецэффектами и компьютерной графикой и их общего метража (хронометража);

событийный сюжет - киносюжет, кратко информирующий о каком-либо событии в репортажной форме;

событийный фильм - фильм, показывающий факты и события в момент их свершения;

социально-творческий заказ - договор на создание новых фильмов, который заключается между Департаментом по кинематографии Министерства культуры Республики Беларусь (далее - Департамент), другими государственными органами и производителем фильма (далее - организация-производитель) с целью выполнения программ государственного значения;

специальные визуальные эффекты (спецэффекты) - совокупность насыщенных графических образов, позволяющих подчеркнуть или добавить необходимую силу и эффект для правильного эмоционального восприятия зрителем художественного замысла;

съемочный объект - съемочный объект режиссерского сценария, сцена или группа сцен, съемки которых осуществляются в одном месте, определенном сценарием или сценарным (режиссерским) планом;

съемочный период - период производства фильма, в котором работа над фильмом из стадии замыслов и проектов переходит в стадию воплощения и реализации их на кинопленке, видеоленте или на других носителях;

творческая заявка - сокращенное изложение художественного замысла, идеи, сюжета, характеристик действующих лиц, предполагаемых объектов и мест съемок фильма с обязательным описанием не более двух сцен или эпизодов, раскрывающих возможности построения драматургии и создания образов главных действующих лиц фильма;

телекинопроекция - процесс перевода киноизображения в видеоформат для последующего его просмотра или монтажа в цифровом виде;

тематический план - программа производства фильмов, учитывающая жанрово-тематическое разнообразие, интересы зрительской аудитории, фестивального движения, особенности кинотеатрального и телевизионного показа, утвержденная организацией - производителем фильма и согласованная с Департаментом;

тематический сюжет - киновидеосюжет, монтируемый в виде короткого киновидеоочерка, в котором раскрывается содержание того или иного факта или явления;

фильм мультипликационный - фильм, в основу которого положен литературный сценарий с выверенным сюжетом, с драматургической конструкцией, обозначенной художественными образами, созданными рисованными или кукольными персонажами;

фильм-рекордер - устройство для записи цифровых кинокадров на аналоговый негатив с высоким разрешением;

фильм-сканер - устройство для перевода киноизображения в цифровой формат высокого разрешения (2K, 4K) с сохранением полной информации о первоначальной плотности негатива;

фильм хроникально-документальный - фильм, основанный на съемках подлинных жизненных фактов, событий и явлений;

фильм художественный - фильм, в основу которого положен литературный сценарий с выверенным сюжетом, с драматургической конструкцией, обозначенной художественными образами, созданными актерами;

фильм художественно-публицистический - фильм, использующий и органично сочетающий в драматургии и стилистике постановочные (игровые) и хроникально-документальные кинематографические выразительные средства;

цифровая компьютерная доработка - составная часть визуальных эффектов, задачей которых является коррекция определенной части киноизображения;

цифровая цветокоррекция - процесс, являющийся составной частью визуальных эффектов, позволяющий добиться нужного цветового баланса изображения как по всей его поверхности, так и в отдельных его частях, включая полное изменение исходного цвета объекта;

цифровой промежуточный процесс - этап производства фильма, при котором все основные манипуляции с киноизображением (отбор, монтаж, цветокоррекция и объединение с визуальными эффектами) осуществляются в единой цифровой среде с последующим выводом полученного результата на аналоговый негатив;

экспликация звуковая - составная часть постановочного сценария, определяющая всю работу по озвучиванию фильма: синхронных съемок, диалогов, специфических шумов, являющаяся руководством для предварительной и последующей записи музыки, подготовки фонотечного материала и записи естественных звуков, для монтажа звука и перезаписи.

3. Нормы длины художественных, художественно-публицистических, хроникально-документальных, мультипликационных фильмов устанавливаются согласно приложению 1 к настоящей Инструкции.

4. Типовые составы основных съемочных групп полнометражного художественного фильма, художественно-публицистического, научно-популярного, хроникально-документального и мультипликационного фильмов устанавливаются согласно приложению 2 к настоящей Инструкции.

5. Сроки проведения подготовительного периода по художественным, художественно-публицистическим, хроникально-документальным и мультипликационным фильмам устанавливаются согласно приложению 3 к настоящей Инструкции.

6. Нормы выработки в съемочную смену при производстве художественных, мультипликационных фильмов, а также нормы выработки на выполнение графических работ по рисованным мультипликационным фильмам устанавливаются согласно приложению 6 к настоящей Инструкции.

Глава 2 ПОРЯДОК ФОРМИРОВАНИЯ ПЛАНА ФИНАНСИРОВАНИЯ ПО ВЫПУСКУ ФИЛЬМОВ НА ОЧЕРЕДНОЙ ПЛАНИРУЕМЫЙ ГОД И ПРОИЗВОДСТВЕННОГО ПЛАНА НА ТЕКУЩИЙ ГОД

7. Проект плана финансирования на производство фильмов (далее - план финансирования) из средств республиканского бюджета на очередной планируемый год составляется Департаментом на основании тематических планов.

Организация - производитель фильма заключает договор с автором на написание литературных сценариев по утвержденным и включенным в планы фильмам.

8. На основании утвержденных тематических планов и плана финансирования организация - производитель фильма составляет производственный план на текущий год, который утверждает руководитель организации - производителя фильмов.

9. В производственном плане на текущий год отдельными разделами предусматриваются художественные, хроникально-документальные, мультипликационные и другие фильмы на кинопленке и электронных носителях, создаваемые по социально-творческим заказам:

финансируемые за счет средств республиканского бюджета;

на условиях частичной государственной поддержки.

10. В соответствии с тематическими планами организация - производитель фильма представляет в Департамент литературные сценарии и творческие заявки с указанием планируемых сроков производства фильмов и источников финансирования.

11. На основании представленных литературных сценариев Департамент принимает решение о создании фильмов по социально-творческому заказу для каждой организации - производителя фильмов с учетом финансирования на производство фильмов за счет средств республиканского бюджета на планируемый год.

12. В целях реализации производственных планов Департамент утверждает для каждой организации - производителя фильмов объем затрат на производство предусмотренных планом фильмов.

13. Организация - производитель фильма самостоятельно определяет лимиты затрат на производство конкретного фильма в пределах объемов всех затрат, утвержденных Департаментом на определенное количество фильмов выпуска данного года, с учетом фильмов, переходящих в производство на следующий год.

14. На основании решения Департамента о производстве фильма на условиях социально-творческого заказа или частичной государственной поддержки организация - производитель фильма заключает с Департаментом договор на производство фильма по социально-творческому заказу (далее - договор на производство фильма).

Глава 3 ФОРМИРОВАНИЕ СЪЕМОЧНЫХ ГРУПП

15. Для производства фильма его организация-производитель формирует съемочную группу, определяет сроки занятости работников по периодам производства фильма.

Художественно-творческой работой съемочной группы руководит кинорежиссер-постановщик (кинорежиссер), являющийся организатором творческого процесса создания фильма.

Производственной и финансовой деятельностью съемочной группы руководит директор съемочной группы.

16. Директор съемочной группы имеет право:

распоряжаться в пределах утвержденной сметы по фильму всеми материальными и денежными средствами в соответствии с законодательством Республики Беларусь;

заключать договоры и совершать сделки, связанные с производством фильма;

использовать сэкономленные средства по одной статье сметы для выплаты по другим статьям;

в пределах установленного сметой фонда заработной платы съемочной группы определять количественный состав и срок пребывания работников на различных периодах производства фильма;

в случае необходимости, по согласованию с руководителем организации - производителя фильма, распределять экономию по фонду заработной платы;

откреплять от съемочной группы работников, не обеспечивших качественное выполнение работы по фильму, включая творческих работников, с согласия кинорежиссера-постановщика (кинорежиссера) фильма.

Назначение на постановку фильма кинорежиссера-постановщика (кинорежиссера) и директора съемочной группы осуществляет руководитель организации - производителя фильма.

Персональный состав съемочной группы комплектуется совместно кинорежиссером-постановщиком и директором съемочной группы в пределах типового состава и утверждается приказом руководителя организации - производителя фильма.

17. Количественный состав съемочной группы и сроки привлечения работников к производству фильма устанавливаются с учетом производственной необходимости по каждому технологическому периоду, особенностей вида и сложности фильма, объемов выполняемых работ и рационального использования рабочего времени.

18. Съемочная группа осуществляет производство фильма на основе утвержденных руководителем организации - производителя фильма литературного и режиссерского сценариев, календарно-постановочного плана и генеральной сметы на производство фильма.

19. Работники съемочной группы несут персональную ответственность, в том числе и материальную, за неудовлетворительное качество работы, за нарушение сроков выполнения работ и перерасход выделенных средств.

Глава 4 РАЗРАБОТКА КИНО- И РЕЖИССЕРСКОГО СЦЕНАРИЕВ

20. На основе принятого литературного сценария и (или) творческой заявки по фильмам, утвержденным в производственном плане, и в соответствии с заключенным с Департаментом договором на производство фильма, организация - производитель фильма осуществляет подготовку режиссерского сценария.

21. Сроки периодов разработки режиссерского сценария фильма устанавливаются в зависимости от объема выполняемых работ, их трудоемкости, вида и жанра, сложности в постановочном решении фильма.

22. Разработанный режиссерский сценарий с учетом заключений по нему редактора фильма, производственного редактора и маркетинговой службы организации - производителя фильма рассматривается на художественном совете, который создается организацией - производителем фильма (далее - художественный совет), и представляется на утверждение руководителю организации - производителя фильма.

В случае необходимости внесения поправок режиссерский сценарий возвращается на доработку.

Без сценария, утвержденного руководителем организации - производителя фильма, съемочная группа не имеет права приступить к следующему периоду производства фильма - подготовительному.

Готовность режиссерского сценария оформляется заключением художественного совета и утверждается руководителем организации - производителя фильма.

23. В исключительных случаях при производстве сложнопостановочных фильмов по согласованию с Департаментом организация - производитель фильма вправе до разработки режиссерского сценария включить дополнительно этап разработки киносценария.

Разработанный киносценарий с учетом заключений по нему редактора фильма рассматривается на художественном совете.

Готовность киносценария оформляется заключением художественного совета.

24. Организация - производитель фильма вправе увеличить сроки разработки киносценария или режиссерского сценария в пределах суммарного срока на проведение этих периодов.

25. Сроки проведения периода разработки киносценария и режиссерского сценария и сметы расходов на эти периоды утверждаются приказом руководителя организации - производителя фильма.

26. В период работы над киносценарием и режиссерским сценарием организация - производитель фильма осуществляет разработку лимита затрат на постановку фильма и сметы расходов на подготовительный период в пределах объемов затрат, утвержденных Департаментом.

27. Организация - производитель фильма в период разработки киносценариев и режиссерских сценариев художественных фильмов при производственной необходимости может:

осуществлять подбор, видео- и фотопробы актеров;

создавать эскизы декораций основных съемочных объектов;

проводить организационную работу, связанную с обеспечением съемочной группы сценическо-постановочными средствами (костюмы, реквизит, мебель), игровым транспортом, техническими приспособлениями;

осуществлять предварительную разработку сложных кадров фильма с применением спецэффектов и компьютерной графики.

28. Выбор мест для проведения съемок в условиях киноэкспедиций осуществляется по усмотрению организации - производителя фильма:

предварительно (в течение двух недель) - в период разработки киносценария или режиссерского сценария;

окончательно (в течение 10 календарных дней) - в подготовительный период.

29. По музыкальным фильмам организация - производитель фильма должна обеспечить разработку звуковой экспликации и плана музыкального оформления будущего фильма в период написания киносценария, а разработку эскизов и партитуры музыки - в период режиссерской разработки.

При необходимости разработки экспликации новых оригинальных танцевальных номеров организация - производитель фильма вправе привлекать в период режиссерской разработки балетмейстера сроком до 1,5 месяца.

30. Окончание периодов разработки режиссерского сценария и киносценария оформляется соответствующими актами.

31. Финансирование расходов периодов разработки киносценария и режиссерского сценария осуществляется за счет средств и в сроки, предусмотренные договором на производство фильма, с последующим внесением этих расходов в генеральную смету производства фильма по соответствующим статьям.

Глава 5 ПОДГОТОВИТЕЛЬНЫЙ ПЕРИОД

32. Организация - производитель фильма устанавливает срок проведения подготовительного периода и разрабатывает смету на этот период. Продолжительность подготовительного периода и его сметная стоимость устанавливаются приказом руководителя организации - производителя фильма исходя из объемов выполняемых работ, их трудоемкости, вида и жанра фильма.

33. В подготовительном периоде организация - производитель фильма приступает к разработке календарно-постановочного плана и составлению генеральной сметы.

34. Организация - производитель фильма вправе разрешить проведение подготовительного периода по масштабным фильмам большой постановочной сложности в несколько этапов.

При этом общая длительность подготовительного периода не должна превышать действующих нормативов продолжительности этого периода по соответствующему виду фильмов.

35. В подготовительном периоде осуществляется разработка постановочного проекта фильма, который включает:

режиссерский сценарий;

режиссерскую, операторскую экспликации постановки фильма в целом, а также отдельных сцен и эпизодов;

видео-, кино- и фотопробы актеров;

эскизы декораций (чертежи, описания, планировки, макеты);

отобранные места в киноэкспедициях с характеристикой творческих, производственных и бытовых условий мест натурных съемок;

эскизы костюмов, грима, реквизита;

эскизы спецэффектов и компьютерной графики с описанием методов съемок;

материально-техническую разработку обеспечения съемочного процесса;

пообъектные разработки (производственно-техническая монтировка);

предварительные репетиции с актерами;

календарно-постановочный план;

генеральную смету на производство фильма;

маркетинговые исследования предполагаемой реализации фильма с учетом приобретения фильма и прав на его показ.

Постановочный проект утверждается художественным советом с участием творческих и производственных подразделений организации - производителя фильма за 14 - 15 дней до окончания подготовительного периода и начала съемок.

36. Организация - производитель фильма в подготовительном периоде осуществляет изготовление сценическо-постановочных средств и строительство декораций для съемок первоочередных объектов. Сметные ассигнования на указанные работы включаются отдельным разделом в смету подготовительного периода.

37. По музыкальным фильмам съемочным группам в подготовительном периоде разрешено осуществлять написание текстов песен и запись музыки к ним, а также музыки к отдельным сценам, снимаемым под фонограмму.

38. В случае необходимости организация - производитель фильма может проводить в подготовительном периоде съемки уходящей натуры, объем которой определяется по каждому фильму, с составлением календарного плана и сметы на проведение такого вида съемок. При этом срок окончания подготовительного периода удлиняется на время проведения съемок уходящей натуры.

39. Расходы подготовительного периода (а также расходы на проведение репетиций с актерами, видео-, кино- и фотопробы, записи музыки, съемок уходящей натуры) включаются в генеральную смету на производство фильма.

40. В тех случаях, когда съемочная группа не завершила в установленные сроки всего запланированного объема работ, по согласованию с Департаментом организация - производитель фильма оформляет приказ о продлении срока (пролонгации) подготовительного периода с учетом общего срока производства фильма, а в случае изменения общих сроков между организацией - производителем фильма и Департаментом заключается дополнительное соглашение к договору на производство фильма.

41. В подготовительном периоде организация - производитель фильма приступает к разработке календарно-постановочного плана и составлению генеральной сметы.

42. Календарно-постановочный план на производственный период и генеральная смета на проведение всех этапов производства фильма разрабатываются съемочной группой при участии планово-экономического отдела организации - производителя фильма в подготовительном периоде на основании утвержденного режиссерского сценария, основных производственно-экономических показателей, установленных для данного фильма, принятой технологии, лимита затрат.

43. При разработке календарно-постановочного плана продолжительность съемочных работ по всем видам фильмов определяется исходя из расчетных нормативов выработки (в полезных метрах или минутах) в съемочную смену и времени на подготовку, освоение, репетиции и переезды в киноэкспедицию.

44. Генеральная смета на производство фильма включает в себя все затраты на производство фильма с момента прикрепления работников съемочной группы к работе над литературным сценарием и до сдачи готового фильма и исходных материалов. Расходы на подготовительный, съемочный и монтажно-тонировочный периоды в смете указываются раздельно.

45. Генеральная смета на производство фильмов в пределах утвержденного для них объема затрат утверждается руководителем организации - производителя фильма или его заместителем.

46. При необходимости организация - производитель фильма может корректировать утвержденную генеральную смету на производство фильма в пределах утвержденной отпускной стоимости, а в случае увеличения или уменьшения отпускной стоимости - по согласованию с Департаментом.

47. Сокращение генеральной сметы на производство фильма производится с согласия руководителя организации - производителя фильма в случае отказа от киноэкспедиций, переноса съемок из декораций в интерьеры и другого.

48. Сумму денежных средств, высвобождаемых в результате пересмотра генеральной сметы на производство фильма, организация - производитель фильма направляет по согласованию с Департаментом на увеличение сметных ассигнований других фильмов при условии отсутствия по ним непроизводительных затрат (пересъемка, простои), связанных с творческим браком или неудовлетворительной организацией работы съемочной группы.

49. Увеличение сметных ассигнований по фильмам, находящимся в производстве, производится при изменении творческо-производственных решений, направленных на улучшение художественного уровня фильма и повышение его зрелищного потенциала.

50. Пересмотр генеральной сметы на производство фильма (уменьшение, увеличение) осуществляется по согласованию с Департаментом при наличии данных о фактических затратах по фильму на выполненный объем работ.

51. При приеме решения о съемках новых дополнительных эпизодов, не предусмотренных режиссерским сценарием, на новые эпизоды разрабатываются режиссерский сценарий и смета расходов на предстоящие съемки, которые согласовываются с Департаментом. При этом Департамент и организация - производитель фильма пересматривают ранее утвержденную генеральную смету на производство фильма на основании календарного плана и сметы расходов, утвержденных на дополнительный объем работ.

52. Изменение (уменьшение, увеличение) отпускной стоимости фильма оформляется дополнительным соглашением к договору на производство фильма между Департаментом и организацией - производителем фильма.

С учетом скорректированной отпускной стоимости фильма организация - производитель фильма производит уточнение плана финансирования и производственного плана по объему работ в стоимостном выражении.

53. Фактические затраты на производство фильма предварительно рассматриваются и утверждаются директором съемочной группы.

54. Финансирование расходов на производство фильма осуществляется за счет выделенных бюджетных средств и в сроки, предусмотренные заключенным между организацией - производителем фильма и Департаментом договором на производство фильма. Окончание подготовительного периода оформляется актом об окончании подготовительного периода.

Глава 6 ПРОИЗВОДСТВЕННЫЙ ПЕРИОД

55. Производственный период состоит из съемочного и монтажно-тонировочного периодов.

56. Запуск фильма в съемочный период оформляется соответствующим приказом руководителя организации - производителя фильма в соответствии с утвержденным календарно-постановочным планом и генеральной сметой на производство фильма.

57. Съемки фильма проводятся в сроки, предусмотренные календарно-постановочным планом, согласно генеральной смете на производство фильма.

По фильмам, требующим установления индивидуальных норм и нормативов, организация - производитель фильма:

определяет сроки их производства исходя из производственных особенностей в пределах средней нормы выработки полезного метража в съемочную смену по данному фильму;

использует в течение съемочного периода вспомогательное время по своему усмотрению исходя из целесообразности создания конкретных фильмов в пределах выделенных денежных средств и плановых заданий по выпуску фильмов.

58. Организация - производитель фильма в пределах установленного срока производства фильма может разрешить съемочной группе в съемочном периоде частично использовать время, предусмотренное на монтаж, речевое озвучивание и запись музыки. При этом срок съемочного периода прерывается на время проведения этих работ с последующим уменьшением на этот срок длительности монтажно-тонировочного периода.

59. При досрочном окончании съемочного периода организация - производитель фильма имеет право увеличить длительность монтажно-тонировочного периода на количество сэкономленных дней плановых сроков съемочного периода.

60. В период производства фильма возможна его консервация, плановая или внеплановая.

На период консервации фильма съемочная группа расформировывается.

Решение о консервации и возобновлении съемок принимается руководителем организации - производителя фильма и оформляется приказом.

61. Ежедневно съемочная группа обязана представлять организации - производителю фильма отчеты о проделанной работе с указанием объекта и места съемок, количества отснятого полезного метража, использованной кинопленки и других сведений.

62. Окончание съемочного периода оформляется актом об окончании съемочного периода.

63. Запуск фильма в монтажно-тонировочный период оформляется приказом руководителя организации - производителя фильма на основании акта об окончании съемочного периода.

64. Все работы в монтажно-тонировочном периоде осуществляются в технологическом порядке в сроки, определенные календарно-постановочным планом, согласно генеральной смете на производство фильма.

65. Сроки проведения монтажно-тонировочного периода зависят от объема фильма, сложности композиционного и драматургического решения, объема речевого и музыкально-шумового оформления в системе MONO или DOLBY, наличия синхронных съемок и съемок с последующей тонировкой и устанавливаются согласно приложению 10 к настоящей Инструкции.

66. Все документы по производству фильмов, указанные в настоящей Инструкции, представляются организацией - производителем фильма в Департамент в трехдневный срок со дня их оформления (издания).

Глава 7 ПРОИЗВОДСТВО ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ФИЛЬМОВ

67. В продолжительность съемочного периода художественного фильма включается время на съемку, отбор архивного материала, подготовку к съемкам, освоение в декорациях и переезды. Время на переезды определяется с учетом фактического месторасположения объектов съемок.

В съемочном периоде производятся также спецэффекты, компьютерные и мультипликационные работы.

Выработка в съемочный день определяется в каждом отдельном случае в зависимости от тематики фильма, метода и вида съемки.

68. Нормативы количества съемочных объектов, декораций, участников массовок и групповок устанавливаются согласно приложению 7 к настоящей Инструкции.

69. Сроки проведения монтажно-тонировочного периода по видам работ при производстве фильмов средней сложности на оборудовании Dolby Digital с монофоническим и стереофоническим звучанием установлены согласно приложению 10 к настоящей Инструкции.

70. Нормативы времени (смен) на технологические операции для работы над одной частью фильма установлены согласно приложению 8 к настоящей Инструкции.

71. К полнометражным художественным фильмам, сложным в постановочном отношении, относятся:

фильмы различных тематических направлений и жанров, художественное решение которых предполагает специальную подготовку и особое производственное и материально-техническое обеспечение в целях достижения повышенной зрелищной выразительности;

особо зрелищные фильмы различных жанров: исторические и военной тематики, требующие большой подготовительной работы, углубленного изучения исторического, литературного и иконографического материала, достоверного воссоздания на экране событий, характеров и портретов конкретных исторических деятелей; фильмы-сказки; фильмы приключенческого и научно-фантастического жанров, подразумевающие создание на экране необычной среды обитания героев, особо сложных конструкций и декораций, насыщенные трюками и сложными спецэффектами, компьютерной графикой.

72. Организация - производитель художественного фильма, сложного в постановочном отношении, для написания киносценария и разработки лимита затрат на производство фильма может привлекать:

автора (авторов) литературного сценария, кинорежиссера-постановщика, кинооператора-постановщика, художника-постановщика по декорациям, художника-постановщика по костюмам, директора съемочной группы, а также кинорежиссера (ассистента кинорежиссера) - на дни подбора актеров и проведения видео- или фотопроб;

художника-фотографа (фотографа) - на дни проведения фотопроб;

художника-гримера (гримера-постижера) и костюмера - на дни проведения видео- или фотопроб.

73. Организация - производитель музыкального художественного фильма может привлекать композитора, а по фильмам с большим объемом сложных съемок с использованием различных спецэффектов - кинооператора, художника и видеоинженера по компьютерной графике.

74. В период разработки режиссерского сценария организация - производитель фильма может привлекать:

автора (авторов) литературного сценария, кинорежиссера-постановщика, кинорежиссера, ассистента кинорежиссера (по актерам) - для подбора актеров и проведения видео- или фотопроб, но не более чем на половину установленного по данному фильму срока;

кинооператора-постановщика, художника-постановщика по декорациям, художника-постановщика по костюмам, ассистента художника по костюмам - при необходимости изготовления сложных исторических костюмов, но не более чем на половину установленного по данному фильму срока;

директора съемочной группы, заместителя директора съемочной группы при необходимости проведения большой дополнительной организационной работы - не более чем на половину установленного по данному фильму срока разработки;

ассистента кинорежиссера (по реквизиту) - при необходимости подбора и изготовления сложного игрового реквизита, но не более чем на половину установленного по данному фильму срока разработки;

костюмера и художника-гримера - на дни подготовки и проведения видео- или фотопроб;

художника-фотографа (фотографа) - на дни проведения фотопроб.

Прикрепление к съемочной группе других работников сверх указанного состава возможно с разрешения руководителя организации - производителя фильма в порядке исключения в пределах установленной отпускной стоимости на проведение разработки киносценария или режиссерского сценария.

75. Сроки разработки киносценария, режиссерского сценария установлены согласно приложению 4 к настоящей Инструкции.

76. Организация - производитель фильма при необходимости может вводить в составы съемочных групп, занятых производством художественных фильмов, сложных в постановочном отношении, дополнительно кинорежиссера-постановщика, кинооператора-постановщика и художника-постановщика по декорациям, художника-постановщика по костюмам с выплатой каждому из них постановочного вознаграждения в размерах, установленных для работников этих профессий в соответствии с законодательством.

Введение указанных творческих работников в составы съемочных групп производится при следующих условиях:

кинорежиссера-постановщика - при участии в фильме большого количества исполнителей главных и основных ролей, наличии сложных батальных сцен, использовании значительного количества участников групповых и массовых сцен, необходимости подбора особого типажа;

художника-постановщика по декорациям - по особо сложным в декорационном и постановочном отношении фильмам, требующим постройки больших по масштабам декораций в павильоне и постройки декораций на натуре одновременно, изготовления в большом количестве сценическо-постановочных средств;

художника-постановщика по костюмам - при особо сложных в постановочном отношении фильмам, требующим наличия большого количества исторических, военно-исторических, сказочных, фантастических костюмов;

кинооператора-постановщика - при наличии особо сложных в техническом отношении съемок, при необходимости проведения съемок отдельных сцен одновременно несколькими съемочными аппаратами, параллельных съемках, производимых вне места работы основной съемочной группы, и других.

77. Во время подготовительного периода осуществляются следующие мероприятия по подготовке фильма к съемкам:

разработка творческого замысла в части художественно-постановочного решения и оформления фильма;

разработка идейно-художественного содержания фильма и изобразительной трактовки;

выбор объектов съемок, обеспечение съемок уходящей натуры;

подбор иконографического и архивного материала;

подбор актеров, проведение фотопроб и видеопроб актеров, утверждение актеров на роли;

подготовка объектов съемок;

строительство первоочередных декораций и натурных достроек;

подготовка технических средств;

изготовление и приобретение сценическо-постановочных средств;

изготовление и приобретение технических приспособлений;

заказ оригинальной музыки и работа с композитором;

разработка мультипликации и спецэффектов.

78. По каждому законченному фильму устанавливаются следующие сроки на ликвидацию дел, оформление и сдачу фильма:

по полнометражному фильму - до 2 месяцев;

по короткометражному фильму - до 1 месяца.

79. Допускается в кинокопиях художественных фильмов средней сложности наряду с оригинальным киноизображением наличие до 10% киноизображения, полученного электронным способом, в том числе и на видеоносителе, а в сложнопостановочных фильмах - до 20%. В отдельных случаях с разрешения руководителя организации - производителя фильмов процент наличия в кинокопиях киноизображения, полученного электронным способом, в том числе и на видеоносителе, может быть увеличен.

Глава 8 ПРОИЗВОДСТВО ХРОНИКАЛЬНО-ДОКУМЕНТАЛЬНЫХ И НАУЧНО-ПОПУЛЯРНЫХ ФИЛЬМОВ

80. При производственной необходимости организация - производитель фильма может привлекать кинорежиссера для работы над литературным сценарием на следующие сроки:

научно-популярного фильма - до двух месяцев;

хроникально-документального фильма - до одного месяца.

При этом заработная плата кинорежиссера включается в смету подготовительного периода.

81. Подготовленные литературные сценарии обсуждаются художественным советом и утверждаются в установленном порядке руководителем организации - производителя фильма.

82. Литературные сценарии полнометражных фильмов, а также сценарии короткометражных фильмов по наиболее важным социально-государственным темам согласовываются с Департаментом.

83. Количество съемочных объектов для хроникально-документальных фильмов устанавливается согласно приложению 9 к настоящей Инструкции.

84. В период разработки режиссерского сценария осуществляется осмотр объектов и выбор мест натурных съемок. Выбор мест для проведения натурных съемок в киноэкспедициях осуществляется по усмотрению организации - производителя фильма в период разработки режиссерского сценария или в подготовительном периоде.

85. По включенным в производственный план короткометражным фильмам разработка режиссерского сценария осуществляется во время подготовительного периода.

Для разработки лимита затрат и основных производственно-экономических показателей по указанным фильмам на срок до трех рабочих дней до запуска фильма в производство прикрепляются кинорежиссер и директор съемочной группы. Их заработная плата за эти дни включается в смету фильма.

86. Запуск фильма в подготовительный период, установление сроков по проведению подготовительного периода, утверждению календарного плана и сметы на производство фильма оформляются приказом руководителя организации - производителя фильма при наличии утвержденного литературного сценария и договора на производство фильма по социально-творческому заказу.

Во время подготовительного периода осуществляются следующие мероприятия по подготовке фильма к съемкам:

разработка режиссерского сценария;

разработка планов наиболее сложных съемок, мультипликационной и компьютерной графики;

определение музыкального и звукового решения фильма;

обеспечение подготовки уходящей натуры к съемке;

отбор кинолетописного и архивного материалов;

составление и утверждение календарно-постановочного плана;

составление и утверждение сметы.

87. Организация - производитель фильма при производственной необходимости может проводить в подготовительном периоде съемки событийного характера или съемки уходящей натуры, объем которых определяется по каждому конкретному фильму (с составлением календарного плана и сметы на проведение такого вида съемок), но не более чем 30% от общего метража (хронометража) фильма, при этом срок окончания подготовительного периода удлиняется на время проведения этих съемок.

88. Календарно-постановочный план и смета на производство фильма разрабатываются в подготовительном периоде на основе принятой технологии производства фильма и действующих нормативов.

Основой для разработки календарно-постановочного плана и сметы на производство фильма являются утвержденный режиссерский сценарий и установленные для данного фильма основные производственно-экономические показатели.

89. В продолжительность съемочного периода фильма включается время на съемку, подготовку к съемкам и переезды.

В съемочном периоде производятся также компьютерные и мультипликационные работы (кроме изготовления "шапок" и надписей).

90. При съемках на кинопленке выработка в съемочный день определяется в каждом отдельном случае в зависимости от тематики фильма, количества объектов, места и времени съемки, метода и вида съемки (синхронная, немая) и так далее и должна составлять 30 - 35 полезных метров в съемочный день, а в художественно-публицистических фильмах - 25 полезных метров.

91. На подготовительно-вспомогательные работы планируется время не более 50% (по фильмам в 1 - 2 части) и 30% (по фильмам в 3 и более частей) от количества съемочных дней.

92. Время на переезды определяется с учетом фактического месторасположения объектов съемок.

93. При съемке с участием детей норма выработки должна быть снижена (не более чем на 30%). Оставшееся от рабочей смены время должно использоваться на подготовительные работы.

94. Для кинорежиссеров и кинооператоров, осуществляющих первую самостоятельную постановку фильма, норма выработки может быть снижена на 10% (норма выработки рассчитана на 8-часовую рабочую смену).

95. После завершения съемок хроникально-документального фильма съемочная группа осуществляет окончательный монтаж редакции фильма в пределах установленного метража, проводит работу по написанию дикторского текста, его уточнению под изображение, а также работает над музыкальным оформлением фильма.

96. После принятия неозвученного варианта фильма проводятся окончательные работы по монтажу изображения, озвучиванию и записи диктора, музыкальному и шумовому оформлению, монтажу всех фонограмм и перезаписи на одну пленку.

97. В монтажно-тонировочном периоде производятся следующие виды работ:

монтаж изображения;

написание дикторского текста и подгонка его под изображение;

сдача "немого" варианта фильма руководству организации - производителя фильма и заказчику;

музыкально-звуковое решение фильма и изготовление фонограмм;

изготовление вступительных и концовочных титров;

внесение исправлений и монтаж негатива, печать фильма на одной пленке;

сдача фильма руководству организации - производителя фильма и Департаменту на электронных носителях и на одной пленке.

98. Фильм на одной пленке считается принятым с момента подписания между организацией - производителем фильма и Департаментом акта об окончании производства фильма.

99. Длительность монтажно-тонировочного периода определяется сложностью композиционного и драматургического решения фильма, музыкально-шумового оформления, наличием синхронных съемок и съемок с последующей тонировкой, объемом фильма.

100. По каждому законченному фильму устанавливаются следующие сроки на ликвидацию дел, оформление и сдачу фильма:

по полнометражному фильму - до 28 рабочих дней;

по короткометражному фильму - до 10 рабочих дней.

101. Производство киносюжетов осуществляется по операторскому или режиссерскому плану.

На каждый снимаемый сюжет, включая время, необходимое для подготовки к съемкам, осмотра объекта, устанавливаются следующие сроки работ (в рабочих днях):

событийный сюжет - 2 - 3 рабочих дня;

тематический сюжет - 4 - 6 рабочих дней.

В норму времени на съемку сюжета не включается время переезда к месту съемки и обратно, если съемка производится вне местонахождения организации - производителя фильма. Время на проезд и переезды во время съемок устанавливается по каждому сюжету в отдельности в зависимости от расстояния.

Если событие продолжается более трех дней, норма времени соответственно увеличивается.

Киносюжеты могут быть с синхронной записью звука или немые.

102. Киножурналы выпускаются информационно-очеркового характера и специализированные тематические.

103. Сроки производства киножурналов, событийных и научно-популярных фильмов установлены согласно приложению 5 к настоящей Инструкции.

104. При съемке кинофильмов на видеоносителе с последующим переводом на кинопленку сроки производства устанавливаются в соответствии с нормативами по производству видеофильмов. Монтажно-тонировочный период может быть увеличен на срок перевода изображения с видеоносителя на кинопленку. Съемка кинофильма на видеоносителе и перевод с видеоносителя на кинопленку производятся с разрешения руководителя организации - производителя фильмов.

105. В отдельных случаях с разрешения руководителя организации - производителя фильмов допускается в кинокопиях хроникально-документальных и художественно-публицистических фильмов наряду с оригинальным киноизображением наличие до 30% киноизображения, полученного электронным способом, в том числе и на видеоносителе, а в полнометражных фильмах - до 20%.

Глава 9 ПРОИЗВОДСТВО МУЛЬТИПЛИКАЦИОННЫХ ФИЛЬМОВ

106. По мультипликационным фильмам, требующим установления индивидуальных норм и нормативов, организации - производители фильмов вправе определять сроки производства этих фильмов исходя из особенностей их производства в пределах выделенных денежных средств, плановых заданий по выпуску фильмов и установленных лимитов затрат.

107. Длительность съемочных работ по всем видам мультипликационных фильмов определяется исходя из расчетных нормативов выработки в съемочную смену и вспомогательного времени согласно приложению 6 к настоящей Инструкции.

108. Режиссерский сценарий мультипликационного фильма должен выражать пластический и зрительно-звуковой характер будущего фильма, содержать описание места, времени действия персонажей, ритм его развития, обозначение длины каждого эпизода и кадра в метрах и секундах, величины планов, реплики, обозначение характера и времени звучания музыки и шумового оформления в каждом эпизоде, общего метража фильма и общего времени звучания музыки, технического решения каждого эпизода и всего фильма.

109. Раскадровка мультипликационного фильма должна содержать:

последовательно зарисованные все эпизоды фильма (в зависимости от сложности к каждому эпизоду делается один или несколько рисунков);

мизансцены кадра, размер плана, предполагаемый монтаж эпизодов.

110. В разработке режиссерского сценария мультипликационного фильма принимают участие кинорежиссер, художник-постановщик, автор литературного сценария, композитор и директор съемочной группы.

111. По отдельным мультипликационным фильмам разрешается запись музыки в период разработки режиссерского сценария с привлечением звукооператора на время записи музыки.

112. Сроки разработки режиссерского сценария установлены согласно приложению 4 к настоящей Инструкции.

113. Разработанный режиссерский сценарий мультипликационного фильма с заключением редактора фильма обсуждается на художественном совете и представляется на утверждение руководителю организации - производителя фильма.

114. В соответствии с производственным планом, на основании утвержденного режиссерского сценария, а также акта об окончании периода режиссерской разработки организация - производитель фильма осуществляет запуск мультипликационного фильма в подготовительный период.

115. Во время подготовительного периода осуществляются следующие работы по подготовке мультипликационного фильма к съемкам:

разработка творческого замысла в части изобразительно-декоративного решения и оформления фильма;

разработка идейно-художественного содержания фильма и изобразительной трактовки: тональное и колористическое решение, внешний облик и характер изображения всех персонажей, стилистика фонов, антураж среды действия фильма, единство стилевого решения всего фильма;

разработка лэй-аутов для проведения графических работ по рисованным фильмам;

изготовление кукол по разработанным эскизам и чертежам, декораций, реквизита - по кукольным фильмам;

изготовление марионеток персонажей, реквизита, фонов - по фильмам методом игровой перекладки;

разработка эскизов персонажей, подбор фонов и масштабное макетирование среды обитания героев - по компьютерным фильмам.

116. Съемочным группам в подготовительном периоде разрешено:

осуществлять по мультипликационным фильмам написание текстов песен и запись музыки к ним, а также музыки к отдельным сценам, снимаемым под фонограмму;

осуществлять запись диалогов для разработки артикуляции (липсинга), необходимого при производстве графических работ. Эти работы осуществляются с привлечением звукооператора на время записи музыки и речи.

117. При разработке календарно-постановочного плана нормы выработки в съемочную смену и процент вспомогательного времени (подготовка, освоение, репетиции) по всем видам мультипликационных фильмов устанавливаются согласно приложению 6 к настоящей Инструкции.

118. Все работы в монтажно-тонировочном периоде при производстве мультипликационного фильма осуществляются в технологическом порядке и в сроки, определенные календарно-постановочным планом.

119. Длительность монтажно-тонировочного периода устанавливается в зависимости от вида мультипликационного фильма в пределах следующих норм:

по всем видам мультипликационных фильмов объемом в одну часть - 0,7 месяца;

по мультипликационным фильмам объемом в две части срок увеличивается на 50%.

120. При производстве мультипликационных фильмов объемом в две части срок подготовительного периода по всем видам мультипликационных фильмов увеличивается на 50%, срок монтажно-тонировочного периода - на 50%, срок графических работ и съемочного периода - на 100%.

121. По каждому законченному мультипликационному фильму ликвидация дел, оформление и сдача фильма должны завершиться в течение 10 рабочих дней.

Глава 10 ПРОИЗВОДСТВО ФИЛЬМОВ С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ ВИЗУАЛЬНО-ЦИФРОВЫХ ТЕХНОЛОГИЙ

122. В кинотехнологическом процессе производства фильмов используются следующие визуально-цифровые технологии:

цифровая обработка изображения;

визуальные спецэффекты;

цветокоррекция;

комбинирование изображений;

удаление лишних деталей изображения;

замена фона;

сканирование и печать негатива и другие работы.

123. В целях повышения зрелищности киновидеофильмов широко используются спецэффекты: компьютерная графика - виртуальное (графическое) изображение и различные совмещения киноизображений и киноизображений с компьютерными графическими изображениями.

124. При разработке кинорежиссерского сценария режиссер-постановщик совместно с исполнителем спецэффектов указывает в сценарии номера кадров, в которых будут использоваться спецэффекты.

125. К рассмотрению на художественном совете режиссерского сценария съемочная группа производителя фильма совместно с исполнителем спецэффектов предоставляет ориентировочную смету выполнения спецэффектов и предварительные сроки их изготовления.

126. Во время подготовительного периода при разработке календарно-постановочного плана съемочная группа организации - производителя фильма планирует съемку кинозаготовок для спецэффектов в самом начале съемочного периода, чтобы общие сроки изготовления спецэффектов не выходили за рамки установленных нормативных сроков производства фильмов в целом.

127. При защите постановочного проекта фильма съемочная группа организации - производителя фильма совместно с исполнителем спецэффектов предоставляет разработку художественной концепции (эскизы, рисунки и другие материалы) будущих элементов спецэффектов, компьютерную раскадровку наиболее сложных в технологическом и творческом отношении кадров фильма, их техническое решение, а также конкретные сроки и смету затрат на их изготовление.

128. Окончательное решение об использовании спецэффектов в тех или иных кадрах режиссерского сценария и их общем метраже принимается на художественном совете при защите постановочного проекта фильма и утверждается руководителем организации - производителя фильмов.

129. Период изготовления спецэффектов устанавливается с начала съемочного периода до начала речевого озвучивания монтажно-тонировочного периода производства фильма. Все спецэффекты должны быть смонтированы в окончательную монтажную редакцию фильма (в случае производства кинофильма - на позитивной пленке), готовую для записи в монтажную станцию изображения тонстудии к последующему озвучиванию кинофильма.

В отдельных случаях при сложных в техническом исполнении и больших объемах спецэффектов руководитель организации - производителя фильма может продлить монтажно-тонировочный период на время, необходимое для завершения работ по спецэффектам.

130. В съемочном периоде при производстве фильмов с применением визуальных цифровых технологий выполняются следующие работы:

отслеживание на съемочной площадке корректности съемочного процесса, той части материала, которая требует последующей цифровой обработки;

перевод (сканирование) киноизображения (при производстве кинофильма) в цифровой формат;

изготовление комбинированных изображений (композитинг), а также компьютерной графики;

удаление лишних деталей изображения;

замена фона;

перевод готовых спецэффектов в случае необходимости из цифрового формата в кинонегативное изображение.

131. В монтажно-тонировочном периоде производства фильма продолжаются работы по изготовлению и монтажу спецэффектов. Изготовленные и смонтированные спецэффекты в цифровом формате или на кинопленке монтируются в окончательную редакцию монтажа фильма.

132. Основной состав специалистов, занятых при производстве фильмов с применением визуальных цифровых технологий, устанавливается согласно приложению 11 к настоящей Инструкции.

Глава 11 ПОРЯДОК ЗАВЕРШЕНИЯ РАБОТ ПО ПРОИЗВОДСТВУ ФИЛЬМА

133. Съемочная группа представляет руководителю организации - производителя фильма завершенный вариант редакции монтажа фильма к озвучиванию с изображением и звуком на двух разных электронных носителях.

134. Организация - производитель фильма принимает решение об утверждении представленной редакции монтажа фильма или возвращает ее для доработки съемочной группе с изложением конкретных замечаний, которые требуют исправления.

135. Съемочная группа должна устранить все замечания и в установленном порядке вновь представить редакцию фильма руководителю организации - производителя фильма.

136. Принятие такой редакции фильма оформляется промежуточным актом.

137. После принятия редакции фильма руководителем организации - производителя фильма съемочная группа приступает к звуковому оформлению (речевое и шумовое озвучивание, запись музыки и подготовка музыкальной фонограммы, перезапись фильма и другие работы).

138. После окончания работ по звуковому оформлению фильма производитель фильма представляет на утверждение Департаменту озвученный вариант фильма с изображением и звуком на двух разных электронных носителях.

139. Департамент в течение одного рабочего дня принимает решение о принятии озвученного варианта фильма с изображением и звуком на двух разных электронных носителях или возвращает фильм для доработки с изложением в письменном виде конкретных замечаний, которые требуют исправления.

140. Организация - производитель фильма в установленном порядке устраняет все замечания и повторно представляет фильм Департаменту. По принятию фильма Департаментом производитель фильма приступает к работе над исходными материалами, в том числе и над печатью фильмокопии (кинофильма на одной пленке).

141. Законченный производством фильм (кинофильм на одной пленке) принимается организацией - производителем фильма и Департаментом с оформлением акта приемки фильма.

142. После оформления акта об окончании производства фильма запрещается вносить какие-либо поправки в фильм.

143. Постановка фильма может быть осуществлена на белорусском или русском языке.

144. Если фильм снят на белорусском языке, то для выхода его на экраны других стран Департамент может принять решение о дубляже фильма на соответствующие языки.

145. Выполнение работ по дубляжу фильма осуществляется на основании договора между Департаментом и организацией - производителем дубляжа в обусловленные сроки и согласно смете затрат на данный вид работ.

146. По каждому законченному фильму в предусмотренный период ликвидации дел съемочная группа сдает все материально-технические ценности, полученные от цехов, производственных отделов, сторонних организаций, контролирует подготовку исходных материалов и производит окончательный финансовый расчет.

147. По каждому законченному фильму организация - производитель фильма представляет в Департамент итоговую калькуляцию фактических затрат.

148. Для получения разрешительного удостоверения организация - производитель фильма представляет в Департамент три экземпляра монтажных листов и один экземпляр акта приемки фильма с разрешением выпуска его на экран.

Приложение 1
к Инструкции о порядке
организации производства фильмов
по социально-творческим заказам

Таблица 1

НОРМЫ ДЛИНЫ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ КИНОФИЛЬМОВ

---------------------------------+-----------------------------
¦   Виды полнометражных фильмов  ¦Длина фильмов (в полезных метрах)¦
+--------------------------------+---------------------------------+
¦Для взрослой аудитории          ¦           От 1800 до 2500       ¦
+--------------------------------+---------------------------------+
¦Для детской аудитории           ¦           От 1700 до 2100       ¦
+--------------------------------+---------------------------------+
¦Для двухсерийных фильмов        ¦           От 3600 до 4000       ¦
+--------------------------------+---------------------------------+
¦Для короткометражных фильмов    ¦            От 275 до 1560       ¦
¦--------------------------------+----------------------------------

Таблица 2

НОРМЫ ДЛИНЫ ХРОНИКАЛЬНО-ДОКУМЕНТАЛЬНЫХ И ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ФИЛЬМОВ

--------------------------------------+-------------+----------
¦       Виды фильмов и их частей      ¦Длина фильмов¦Объемы фильмов¦
¦                                     ¦ и их частей ¦  (в частях)  ¦
¦                                     ¦  (в метрах) ¦              ¦
+-------------------------------------+-------------+--------------+
¦1. Фильмы:                           ¦             ¦              ¦
+-------------------------------------+-------------+--------------+
¦полнометражные                       ¦    От 1270  ¦  5 и более   ¦
¦                                     ¦             ¦    частей    ¦
+-------------------------------------+-------------+--------------+
¦короткометражные                     ¦    До 1270  ¦   От 1 до 4  ¦
+-------------------------------------+-------------+--------------+
¦2. Части фильмов:                    ¦             ¦              ¦
+-------------------------------------+-------------+--------------+
¦каждая часть фильмокопии (кроме      ¦От 280 до 300¦              ¦
¦последней)                           ¦             ¦              ¦
+-------------------------------------+-------------+--------------+
¦каждая часть короткометражных        ¦    До 280   ¦              ¦
¦фильмов, состоящих из 1 или 2 частей ¦             ¦              ¦
+-------------------------------------+-------------+--------------+
¦последняя (или единственная) часть   ¦ Не менее 150¦              ¦
¦фильмокопии                          ¦             ¦              ¦
¦-------------------------------------+-------------+---------------

Таблица 3

НОРМЫ ДЛИНЫ МУЛЬТИПЛИКАЦИОННЫХ ФИЛЬМОВ

---------------------------------+-----------------------------
¦          Виды фильмов          ¦Длина фильмов (в полезных метрах)¦
+--------------------------------+---------------------------------+
¦Микрометражные фильмы           ¦            От 30 до 150         ¦
+--------------------------------+---------------------------------+
¦Короткометражные фильмы (1 - 2  ¦           От 151 до 550         ¦
¦части)                          ¦                                 ¦
+--------------------------------+---------------------------------+
¦Полнометражные фильмы           ¦         От 1350 до 1500         ¦
¦--------------------------------+----------------------------------

Примечание. Производство мультипликационного художественного кинофильма в объеме 3 частей может осуществляться в отдельных случаях и только с разрешения Департамента.

Приложение 2
к Инструкции о порядке
организации производства фильмов
по социально-творческим заказам

Таблица 1

ТИПОВОЙ СОСТАВ ОСНОВНОЙ СЪЕМОЧНОЙ ГРУППЫ ПОЛНОМЕТРАЖНОГО ХУДОЖЕСТВЕННОГО ФИЛЬМА

------------------------+--------------------------------------
¦Номенклатура должностей¦Занятость работников по периодам          ¦
¦                       ¦производства                              ¦
¦                       +-------+--------+-------+-------+---------+
¦                       ¦период ¦подгото-¦съемоч-¦монтаж-¦период   ¦
¦                       ¦режис- ¦витель- ¦ный    ¦но-то- ¦сдачи ис-¦
¦                       ¦серской¦ный     ¦период ¦ниро-  ¦ходных   ¦
¦                       ¦разра- ¦период  ¦       ¦вочный ¦материа- ¦
¦                       ¦ботки  ¦        ¦       ¦период ¦лов, лик-¦
¦                       ¦       ¦        ¦       ¦       ¦видация  ¦
¦                       ¦       ¦        ¦       ¦       ¦дел      ¦
+-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+
¦1. Кинорежиссер-       ¦ Занят ¦  Занят ¦ Занят ¦ Занят ¦Занят 1  ¦
¦постановщик            ¦       ¦        ¦       ¦       ¦месяц    ¦
+-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+
¦2. Кинорежиссер        ¦ Занят ¦  Занят ¦ Занят ¦ Занят ¦         ¦
+-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+
¦3. Ассистент           ¦       ¦  Занят ¦ Занят ¦ Занят ¦Занят 15 ¦
¦кинорежиссера          ¦       ¦        ¦       ¦       ¦рабочих  ¦
¦                       ¦       ¦        ¦       ¦       ¦дней     ¦
+-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+
¦4. Ассистент           ¦       ¦  Занят ¦ Занят ¦Занят  ¦         ¦
¦кинорежиссера          ¦       ¦        ¦       ¦10 ра- ¦         ¦
¦                       ¦       ¦        ¦       ¦бочих  ¦         ¦
¦                       ¦       ¦        ¦       ¦дней   ¦         ¦
+-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+
¦5. Помощник            ¦       ¦  Занят ¦ Занят ¦Занят  ¦         ¦
¦кинорежиссера          ¦       ¦        ¦       ¦до кон-¦         ¦
¦                       ¦       ¦        ¦       ¦ца оз- ¦         ¦
¦                       ¦       ¦        ¦       ¦вучива-¦         ¦
¦                       ¦       ¦        ¦       ¦ния    ¦         ¦
+-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+
¦6. Помощник кинорежис- ¦       ¦        ¦ Занят ¦       ¦         ¦
¦сера (по видеоконтролю)¦       ¦        ¦       ¦       ¦         ¦
+-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+
¦7. Кинооператор-       ¦ Занят ¦  Занят ¦ Занят ¦Занят  ¦         ¦
¦постановщик            ¦       ¦        ¦       ¦при    ¦         ¦
¦                       ¦       ¦        ¦       ¦монтаже¦         ¦
¦                       ¦       ¦        ¦       ¦изобра-¦         ¦
¦                       ¦       ¦        ¦       ¦жения, ¦         ¦
¦                       ¦       ¦        ¦       ¦печати ¦         ¦
¦                       ¦       ¦        ¦       ¦конт-  ¦         ¦
¦                       ¦       ¦        ¦       ¦рольной¦         ¦
¦                       ¦       ¦        ¦       ¦копии  ¦         ¦
+-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+
¦8. Кинооператор        ¦       ¦  Занят ¦ Занят ¦       ¦         ¦
+-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+
¦9. Ассистент           ¦       ¦  Занят ¦ Занят ¦Занят  ¦         ¦
¦кинооператора          ¦       ¦        ¦       ¦1 месяц¦         ¦
+-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+
¦10. Ассистент          ¦       ¦        ¦ Занят ¦       ¦         ¦
¦кинооператора          ¦       ¦        ¦       ¦       ¦         ¦
+-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+
¦11. Художник-постанов- ¦ Занят ¦  Занят ¦ Занят ¦       ¦         ¦
¦щик по декорациям      ¦       ¦        ¦       ¦       ¦         ¦
+-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+
¦12. Художник-декоратор ¦       ¦  Занят ¦ Занят ¦Занят  ¦         ¦
¦                       ¦       ¦        ¦       ¦10 ра- ¦         ¦
¦                       ¦       ¦        ¦       ¦бочих  ¦         ¦
¦                       ¦       ¦        ¦       ¦дней   ¦         ¦
¦                       ¦       ¦        ¦       ¦(для   ¦         ¦
¦                       ¦       ¦        ¦       ¦разбор-¦         ¦
¦                       ¦       ¦        ¦       ¦ки де- ¦         ¦
¦                       ¦       ¦        ¦       ¦кора-  ¦         ¦
¦                       ¦       ¦        ¦       ¦ции)   ¦         ¦
+-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+
¦13. Ассистент художни- ¦       ¦  Занят ¦ Занят ¦       ¦         ¦
¦ка-постановщика        ¦       ¦        ¦       ¦       ¦         ¦
+-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+
¦14. Художник-постанов- ¦ Занят ¦  Занят ¦ Занят ¦       ¦         ¦
¦щик по костюмам        ¦(по    ¦        ¦       ¦       ¦         ¦
¦                       ¦сложно-¦        ¦       ¦       ¦         ¦
¦                       ¦поста- ¦        ¦       ¦       ¦         ¦
¦                       ¦новоч- ¦        ¦       ¦       ¦         ¦
¦                       ¦ным    ¦        ¦       ¦       ¦         ¦
¦                       ¦филь-  ¦        ¦       ¦       ¦         ¦
¦                       ¦мам)   ¦        ¦       ¦       ¦         ¦
+-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+
¦15. Ассистент художни- ¦       ¦  Занят ¦ Занят ¦Занят  ¦         ¦
¦ка-постановщика по     ¦       ¦        ¦       ¦10 ра- ¦         ¦
¦костюмам               ¦       ¦        ¦       ¦бочих  ¦         ¦
¦                       ¦       ¦        ¦       ¦дней   ¦         ¦
+-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+
¦16. Художник-гример    ¦Занят  ¦  Занят ¦ Занят ¦       ¦         ¦
¦                       ¦(по    ¦        ¦       ¦       ¦         ¦
¦                       ¦сложно-¦        ¦       ¦       ¦         ¦
¦                       ¦поста- ¦        ¦       ¦       ¦         ¦
¦                       ¦новоч- ¦        ¦       ¦       ¦         ¦
¦                       ¦ным    ¦        ¦       ¦       ¦         ¦
¦                       ¦филь-  ¦        ¦       ¦       ¦         ¦
¦                       ¦мам)   ¦        ¦       ¦       ¦         ¦
+-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+
¦17. Звукооператор      ¦       ¦  Занят ¦ Занят ¦ Занят ¦         ¦
+-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+
¦18. Ассистент          ¦       ¦        ¦       ¦ Занят ¦         ¦
¦звукооператора         ¦       ¦        ¦       ¦       ¦         ¦
+-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+
¦19. Монтажер           ¦       ¦        ¦ Занят ¦ Занят ¦         ¦
+-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+
¦20. Редактор           ¦ Занят ¦  Занят ¦ Занят ¦ Занят ¦         ¦
+-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+
¦21. Директор съемочной ¦ Занят ¦  Занят ¦ Занят ¦ Занят ¦Занят    ¦
¦группы                 ¦       ¦        ¦       ¦       ¦         ¦
+-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+
¦22. Заместитель дирек- ¦       ¦  Занят ¦ Занят ¦ Занят ¦Занят 10 ¦
¦тора съемочной группы  ¦       ¦        ¦       ¦       ¦рабочих  ¦
¦                       ¦       ¦        ¦       ¦       ¦дней     ¦
+-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+
¦23. Заместитель дирек- ¦       ¦  Занят ¦ Занят ¦       ¦         ¦
¦тора съемочной группы  ¦       ¦        ¦       ¦       ¦         ¦
+-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+
¦24. Старший администра-¦       ¦  Занят ¦ Занят ¦Занят 2¦         ¦
¦тор                    ¦       ¦        ¦       ¦месяца ¦         ¦
+-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+
¦25. Старший            ¦       ¦        ¦ Занят ¦       ¦         ¦
¦администратор          ¦       ¦        ¦       ¦       ¦         ¦
+-----------------------+-------+--------+-------+-------+---------+
¦26. Ведущий бухгалтер  ¦       ¦  Занят ¦ Занят ¦ Занят ¦Занят    ¦
¦-----------------------+-------+--------+-------+-------+----------

Примечания:

1. При наличии в кинофильме спецэффектов и компьютерной графики в состав съемочной группы включаются дополнительно кинооператор компьютерной графики и художник компьютерной графики, ведущие инженеры и специалисты по компьютерным технологиям на срок, необходимый для выполнения объема работ, предусмотренных утвержденным режиссерским сценарием.

2. Включение второго кинорежиссера-постановщика или второго кинооператора-постановщика допускается в том случае, когда постановка фильма поручается двум кинорежиссерам-постановщикам или двум кинооператорам-постановщикам на равных правах.

3. Прикрепление к съемочной группе более одного художника-постановщика по декорациям и художника-постановщика по костюмам допускается в тех случаях, когда художники связаны творческим содружеством и работают совместно на равных правах либо это требуется при сложнопостановочных фильмах (исторических, военных, музыкальных, комедийных и т.д.).

4. При планировании параллельных съемок одновременно в разных местах основной состав съемочной группы может быть увеличен на время параллельных работ исходя из объема и сроков этих съемок.

5. Допускается включение в состав третьего ассистента кинорежиссера при наличии большого количества актеров на основные роли и участников групповок и массовок, а также необходимости подбора особого типажа; третьего заместителя директора - для подбора и изготовления большого объема игрового реквизита и транспорта; по историческим фильмам - второго ассистента художника по костюмам.

6. По несложным в постановочном отношении фильмам (с преобладанием павильонных съемок, без киноэкспедиций и так далее) количественный состав съемочной группы уменьшается против установленного среднего типового состава по усмотрению руководителя организации - производителя фильма.

7. В подготовительном периоде автор сценария в необходимых случаях привлекается для работы в съемочной группе по договору как нештатный работник, но не более одного месяца.

8. Срок работы автора сценария в производственном периоде определяется в каждом отдельном случае при запуске фильма в производство.

Таблица 2

ТИПОВОЙ СОСТАВ ОСНОВНОЙ СЪЕМОЧНОЙ ГРУППЫ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКОГО ФИЛЬМА

---------------------+-----------------------------------------
¦Номенклатура        ¦Занятость работников по периодам производства¦
¦должностей          +-------+--------+-------+-------+------------+
¦                    ¦период ¦подгото-¦съемоч-¦монтаж-¦период сда- ¦
¦                    ¦режис- ¦витель- ¦ный    ¦но-    ¦чи исходных ¦
¦                    ¦серской¦ный     ¦период ¦тониро-¦материалов, ¦
¦                    ¦разра- ¦период  ¦       ¦вочный ¦ликвидация  ¦
¦                    ¦ботки  ¦        ¦       ¦период ¦дел         ¦
+--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+
¦1. Кинорежиссер-    ¦ Занят ¦  Занят ¦ Занят ¦ Занят ¦Занят 10    ¦
¦постановщик         ¦       ¦        ¦       ¦       ¦рабочих дней¦
+--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+
¦2. Кинорежиссер     ¦ Занят ¦  Занят ¦ Занят ¦ Занят ¦            ¦
+--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+
¦3. Ассистент        ¦       ¦        ¦ Занят ¦ Занят ¦Занят 10    ¦
¦кинорежиссера       ¦       ¦        ¦       ¦       ¦рабочих дней¦
+--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+
¦4. Кинооператор-    ¦ Занят ¦  Занят ¦ Занят ¦ Занят ¦            ¦
¦постановщик         ¦       ¦        ¦       ¦       ¦            ¦
+--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+
¦5. Ассистент        ¦       ¦  Занят ¦ Занят ¦       ¦            ¦
¦кинооператора       ¦       ¦        ¦       ¦       ¦            ¦
+--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+
¦6. Звукооператор    ¦       ¦        ¦ Занят ¦ Занят ¦            ¦
+--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+
¦7. Монтажер         ¦       ¦        ¦ Занят ¦ Занят ¦            ¦
+--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+
¦8. Редактор         ¦ Занят ¦  Занят ¦ Занят ¦ Занят ¦            ¦
+--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+
¦9. Директор съемоч- ¦ Занят ¦  Занят ¦ Занят ¦ Занят ¦Занят 10    ¦
¦ной группы          ¦       ¦        ¦       ¦       ¦рабочих дней¦
+--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+
¦10. Заместитель     ¦       ¦  Занят ¦ Занят ¦       ¦            ¦
¦директора съемочной ¦       ¦        ¦       ¦       ¦            ¦
¦группы              ¦       ¦        ¦       ¦       ¦            ¦
+--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+
¦               ИТОГО¦   5   ¦    7   ¦   10  ¦   8   ¦            ¦
¦--------------------+-------+--------+-------+-------+-------------

Примечания:

1. При необходимости в состав съемочной группы может быть включен автор сценария на срок до 2 месяцев по полнометражным фильмам и до 1 месяца - по короткометражным.

2. На время проведения видеопроб актеров в подготовительном периоде и на время съемок игровых сцен в съемочном периоде к съемочной группе прикрепляются художник-гример, художник по костюмам.

3. При необходимости в состав съемочной группы может быть включен ведущий инженер по компьютерным технологиям.

4. По фильмам со сложным звуковым рядом может привлекаться звукооператор в подготовительный период, но не более чем на треть срока подготовительного периода.

Таблица 3

ТИПОВОЙ СОСТАВ ОСНОВНОЙ СЪЕМОЧНОЙ ГРУППЫ НАУЧНО-ПОПУЛЯРНОГО ФИЛЬМА

-----------------+---------------------------------------------
¦Номенклатура    ¦Занятость работников по периодам производства    ¦
¦должностей      +--------+-------+-------+---------+--------------+
¦                ¦период  ¦подго- ¦съемоч-¦монтажно-¦период сдачи  ¦
¦                ¦режис-  ¦тови-  ¦ный    ¦тониро-  ¦исходных      ¦
¦                ¦серской ¦тельный¦период ¦вочный   ¦материалов,   ¦
¦                ¦разра-  ¦период ¦       ¦период   ¦ликвидация дел¦
¦                ¦ботки   ¦       ¦       ¦         ¦              ¦
+----------------+--------+-------+-------+---------+--------------+
¦1. Кинорежиссер ¦ Занят  ¦ Занят ¦ Занят ¦  Занят  ¦Занят 10      ¦
¦                ¦        ¦       ¦       ¦         ¦рабочих дней  ¦
+----------------+--------+-------+-------+---------+--------------+
¦2. Ассистент    ¦        ¦ Занят ¦ Занят ¦  Занят  ¦До 10 рабочих ¦
¦кинорежиссера   ¦        ¦       ¦       ¦         ¦дней (на дни  ¦
¦                ¦        ¦       ¦       ¦         ¦написания мон-¦
¦                ¦        ¦       ¦       ¦         ¦тажных листов)¦
+----------------+--------+-------+-------+---------+--------------+
¦3. Кинооператор ¦ Занят  ¦ Занят ¦ Занят ¦  Занят  ¦              ¦
+----------------+--------+-------+-------+---------+--------------+
¦4. Ассистент    ¦        ¦ Занят ¦ Занят ¦         ¦              ¦
¦кинооператора   ¦        ¦       ¦       ¦         ¦              ¦
+----------------+--------+-------+-------+---------+--------------+
¦5. Звукооператор¦        ¦       ¦ Занят ¦  Занят  ¦              ¦
+----------------+--------+-------+-------+---------+--------------+
¦6. Директор     ¦ Занят  ¦ Занят ¦ Занят ¦  Занят  ¦Занят 10      ¦
¦съемочной группы¦        ¦       ¦       ¦         ¦рабочих дней  ¦
+----------------+--------+-------+-------+---------+--------------+
¦           ИТОГО¦    3   ¦   5   ¦   6   ¦    5    ¦      3       ¦
¦----------------+--------+-------+-------+---------+---------------

Примечания:

1. При необходимости в состав съемочной группы может быть включен автор сценария на срок до 2 месяцев по полнометражным фильмам и до 1 месяца - по короткометражным.

2. При больших объемах организационных работ в состав съемочной группы может быть включен заместитель директора съемочной группы или администратор на время подготовительного и съемочного периодов.

3. При необходимости в состав съемочной группы могут быть прикреплены художник компьютерной графики и ведущий инженер по компьютерным технологиям.

Таблица 4

ТИПОВОЙ СОСТАВ ОСНОВНОЙ СЪЕМОЧНОЙ ГРУППЫ ХРОНИКАЛЬНО-ДОКУМЕНТАЛЬНОГО ФИЛЬМА

-----------------+---------------------------------------------
¦Номенклатура    ¦Занятость работников по периодам производства    ¦
¦должностей      +-----------+-------+----------+------------------+
¦                ¦подгото-   ¦съемоч-¦монтажно- ¦период сдачи ис-  ¦
¦                ¦вительный  ¦ный    ¦тонировоч-¦ходных материалов,¦
¦                ¦период     ¦период ¦ный период¦ликвидация дел    ¦
+----------------+-----------+-------+----------+------------------+
¦1. Кинорежиссер ¦Занят      ¦ Занят ¦Занят     ¦Занят 10          ¦
¦                ¦           ¦       ¦          ¦рабочих дней      ¦
+----------------+-----------+-------+----------+------------------+
¦2. Ассистент    ¦Занят      ¦ Занят ¦Занят     ¦До 10 рабочих дней¦
¦кинорежиссера   ¦           ¦       ¦          ¦(на дни написания ¦
¦                ¦           ¦       ¦          ¦монтажных листов) ¦
+----------------+-----------+-------+----------+------------------+
¦3. Кинооператор ¦Занят      ¦ Занят ¦Занят 10  ¦                  ¦
¦                ¦           ¦       ¦рабочих   ¦                  ¦
¦                ¦           ¦       ¦дней      ¦                  ¦
+----------------+-----------+-------+----------+------------------+
¦4. Ассистент    ¦Занят 5 ра-¦ Занят ¦          ¦                  ¦
¦кинооператора   ¦бочих дней ¦       ¦          ¦                  ¦
+----------------+-----------+-------+----------+------------------+
¦5. Звукооператор¦           ¦ Занят ¦Занят     ¦                  ¦
+----------------+-----------+-------+----------+------------------+
¦6. Директор     ¦Занят      ¦ Занят ¦Занят     ¦Занят 10 рабочих  ¦
¦съемочной группы¦           ¦       ¦          ¦дней              ¦
+----------------+-----------+-------+----------+------------------+
¦           ИТОГО¦     5     ¦   6   ¦     5    ¦         3        ¦
¦----------------+-----------+-------+----------+-------------------

Примечания:

1. В отдельных случаях в состав съемочной группы может быть включен автор сценария на срок до 2 месяцев по полнометражным фильмам и до 1 месяца - по короткометражным.

2. При больших объемах организационных работ в состав съемочной группы может быть включен заместитель директора съемочной группы или администратор на время подготовительного и съемочного периодов.

3. При необходимости в состав съемочной группы может быть включен художник по компьютерной графике и инженер видеомонтажа.

4. Звукооператор в съемочном периоде включается в состав съемочной группы фильма на дни съемок с синхронной записью звука.

Таблица 5

ТИПОВОЙ СОСТАВ ОСНОВНОЙ СЪЕМОЧНОЙ ГРУППЫ КОРОТКОМЕТРАЖНОГО МУЛЬТИПЛИКАЦИОННОГО РИСОВАННОГО ФИЛЬМА

---------------------+-----------------------------------------
¦Номенклатура        ¦Занятость работников по периодам производства¦
¦должностей          +-------+--------+-------+--------+-----------+
¦                    ¦период ¦подгото-¦съемоч-¦монтаж- ¦период сда-¦
¦                    ¦режис- ¦витель- ¦ный    ¦но-тони-¦чи исходных¦
¦                    ¦серской¦ный     ¦период ¦ровочный¦материалов,¦
¦                    ¦разра- ¦период  ¦(рас-  ¦период  ¦ликвидация ¦
¦                    ¦ботки  ¦        ¦четный)¦        ¦дел        ¦
¦                    +-------+--------+-------+--------+-----------+
¦                    ¦1 месяц¦2 месяца¦до 5,5 ¦0,7     ¦0,5 месяца ¦
¦                    ¦       ¦        ¦месяца ¦месяца  ¦           ¦
+--------------------+-------+--------+-------+--------+-----------+
¦1. Кинорежиссер     ¦Занят  ¦Занят   ¦Занят  ¦Занят   ¦Занят      ¦
+--------------------+-------+--------+-------+--------+-----------+
¦2. Ассистент        ¦       ¦Занят   ¦Занят  ¦Занят   ¦Занят 5 ра-¦
¦кинорежиссера       ¦       ¦        ¦       ¦        ¦бочих дней ¦
¦                    ¦       ¦        ¦       ¦        ¦для написа-¦
¦                    ¦       ¦        ¦       ¦        ¦ния монтаж-¦
¦                    ¦       ¦        ¦       ¦        ¦ных листов ¦
+--------------------+-------+--------+-------+--------+-----------+
¦3. Кинооператор     ¦       ¦        ¦Занят  ¦Занят   ¦Занят      ¦
+--------------------+-------+--------+-------+--------+-----------+
¦4. Художник-        ¦Занят  ¦Занят   ¦Занят  ¦Занят до¦           ¦
¦постановщик         ¦       ¦        ¦       ¦5 рабо- ¦           ¦
¦                    ¦       ¦        ¦       ¦чих дней¦           ¦
+--------------------+-------+--------+-------+--------+-----------+
¦5. Ассистент худож- ¦       ¦Занят   ¦Занят  ¦        ¦           ¦
¦ника-постановщика   ¦       ¦        ¦       ¦        ¦           ¦
+--------------------+-------+--------+-------+--------+-----------+
¦6. Художник-        ¦       ¦Занят 1 ¦Занят  ¦        ¦           ¦
¦мультипликатор -    ¦       ¦месяц (1¦3,5    ¦        ¦           ¦
¦8 человек           ¦       ¦человек)¦месяца ¦        ¦           ¦
+--------------------+-------+--------+-------+--------+-----------+
¦7. Художники-       ¦       ¦        ¦Заняты ¦        ¦           ¦
¦фазовщики - 3       ¦       ¦        ¦4,5    ¦        ¦           ¦
¦человека            ¦       ¦        ¦месяца ¦        ¦           ¦
+--------------------+-------+--------+-------+--------+-----------+
¦8. Художники-       ¦       ¦        ¦Заняты ¦        ¦           ¦
¦прорисовщики - 6    ¦       ¦        ¦4,5    ¦        ¦           ¦
¦человек             ¦       ¦        ¦месяца ¦        ¦           ¦
+--------------------+-------+--------+-------+--------+-----------+
¦9. Художник-        ¦       ¦Занят 1 ¦Занят  ¦        ¦           ¦
¦живописец           ¦       ¦месяц   ¦       ¦        ¦           ¦
+--------------------+-------+--------+-------+--------+-----------+
¦10. Инженер видео-  ¦       ¦Занят   ¦Занят  ¦Занят   ¦           ¦
¦монтажа - 1 человек ¦       ¦        ¦       ¦        ¦           ¦
+--------------------+-------+--------+-------+--------+-----------+
¦11. Инженер видео-  ¦       ¦        ¦Занят 4¦        ¦           ¦
¦монтажа - 2 человека¦       ¦        ¦месяца ¦        ¦           ¦
+--------------------+-------+--------+-------+--------+-----------+
¦12. Звукооператор   ¦       ¦Занят до¦       ¦Занят   ¦Занят до   ¦
¦                    ¦       ¦5 рабо- ¦       ¦        ¦5 рабочих  ¦
¦                    ¦       ¦чих дней¦       ¦        ¦дней       ¦
+--------------------+-------+--------+-------+--------+-----------+
¦13. Директор        ¦Занят  ¦Занят   ¦Занят  ¦Занят   ¦Занят      ¦
¦съемочной группы    ¦       ¦        ¦       ¦        ¦           ¦
+--------------------+-------+--------+-------+--------+-----------+
¦14. Заместитель     ¦       ¦Занят   ¦Занят  ¦Занят   ¦           ¦
¦директора съемочной ¦       ¦        ¦       ¦        ¦           ¦
¦группы              ¦       ¦        ¦       ¦        ¦           ¦
¦--------------------+-------+--------+-------+--------+------------

Таблица 6

ТИПОВОЙ СОСТАВ ОСНОВНОЙ СЪЕМОЧНОЙ ГРУППЫ КОРОТКОМЕТРАЖНОГО МУЛЬТИПЛИКАЦИОННОГО КУКОЛЬНОГО ФИЛЬМА

--------------------+------------------------------------------
¦Номенклатура       ¦Занятость работников по периодам производства ¦
¦должностей         +-------+---------+-------+-------+------------+
¦                   ¦период ¦подгото- ¦съемоч-¦монтаж-¦период сдачи¦
¦                   ¦режис- ¦вительный¦ный    ¦но-то- ¦исходных    ¦
¦                   ¦серской¦период   ¦период ¦ниро-  ¦материалов, ¦
¦                   ¦разра- ¦(расчет- ¦       ¦вочный ¦ликвидация  ¦
¦                   ¦ботки  ¦ный)     ¦       ¦период ¦дел         ¦
¦                   +-------+---------+-------+-------+------------+
¦                   ¦1 месяц¦3 месяца ¦3,5    ¦0,7    ¦0,5 месяца  ¦
¦                   ¦       ¦         ¦месяца ¦месяца ¦            ¦
+-------------------+-------+---------+-------+-------+------------+
¦1. Кинорежиссер    ¦Занят  ¦Занят    ¦Занят  ¦Занят  ¦Занят       ¦
+-------------------+-------+---------+-------+-------+------------+
¦2. Ассистент       ¦       ¦Занят    ¦Занят  ¦Занят  ¦Занят 5 ра- ¦
¦кинорежиссера      ¦       ¦         ¦       ¦       ¦бочих дней  ¦
¦                   ¦       ¦         ¦       ¦       ¦для написа- ¦
¦                   ¦       ¦         ¦       ¦       ¦ния монтаж- ¦
¦                   ¦       ¦         ¦       ¦       ¦ных листов  ¦
+-------------------+-------+---------+-------+-------+------------+
¦3. Кинооператор    ¦       ¦Занят 2  ¦Занят  ¦Занят  ¦Занят       ¦
¦                   ¦       ¦месяца   ¦       ¦       ¦            ¦
+-------------------+-------+---------+-------+-------+------------+
¦4. Ассистент       ¦       ¦Занят 0,5¦Занят  ¦       ¦            ¦
¦кинооператора      ¦       ¦месяца   ¦       ¦       ¦            ¦
+-------------------+-------+---------+-------+-------+------------+
¦5. Художник-       ¦Занят  ¦Занят    ¦Занят  ¦Занят  ¦            ¦
¦постановщик        ¦       ¦         ¦       ¦до 5   ¦            ¦
¦                   ¦       ¦         ¦       ¦рабочих¦            ¦
¦                   ¦       ¦         ¦       ¦дней   ¦            ¦
+-------------------+-------+---------+-------+-------+------------+
¦6. Ассистент худож-¦       ¦Занят    ¦Занят  ¦       ¦            ¦
¦ника-постановщика  ¦       ¦         ¦       ¦       ¦            ¦
+-------------------+-------+---------+-------+-------+------------+
¦7. Художник-       ¦       ¦Занят 1  ¦Занят  ¦       ¦            ¦
¦кукловод -         ¦       ¦месяц (1 ¦       ¦       ¦            ¦
¦4 человека         ¦       ¦человек) ¦       ¦       ¦            ¦
+-------------------+-------+---------+-------+-------+------------+
¦8. Художник-живопи-¦       ¦Занят 2  ¦Занят  ¦       ¦            ¦
¦сец - 2 человека   ¦       ¦месяца   ¦       ¦       ¦            ¦
+-------------------+-------+---------+-------+-------+------------+
¦9. Художник-       ¦       ¦Занят 2  ¦Занят  ¦       ¦            ¦
¦декоратор          ¦       ¦месяца   ¦       ¦       ¦            ¦
+-------------------+-------+---------+-------+-------+------------+
¦10. Звукооператор  ¦       ¦Занят до ¦       ¦Занят  ¦Занят до 5  ¦
¦                   ¦       ¦5 рабочих¦       ¦       ¦рабочих дней¦
¦                   ¦       ¦дней     ¦       ¦       ¦            ¦
+-------------------+-------+---------+-------+-------+------------+
¦11. Директор       ¦Занят  ¦Занят    ¦Занят  ¦Занят  ¦Занят       ¦
¦съемочной группы   ¦       ¦         ¦       ¦       ¦            ¦
+-------------------+-------+---------+-------+-------+------------+
¦12. Заместитель    ¦       ¦Занят 2  ¦Занят  ¦Занят  ¦            ¦
¦директора съемочной¦       ¦месяца   ¦       ¦       ¦            ¦
¦группы             ¦       ¦         ¦       ¦       ¦            ¦
¦-------------------+-------+---------+-------+-------+-------------

Примечание. Изготовление и оформление декораций и кукол выполняются художниками-оформителями и декораторами по договорам-заказам.

Таблица 7

ТИПОВОЙ СОСТАВ ОСНОВНОЙ СЪЕМОЧНОЙ ГРУППЫ КОРОТКОМЕТРАЖНОГО МУЛЬТИПЛИКАЦИОННОГО ФИЛЬМА МЕТОДОМ ИГРОВОЙ ПЕРЕКЛАДКИ

---------------------+-----------------------------------------
¦Номенклатура        ¦Занятость работников по периодам производства¦
¦должностей          +-------+--------+-------+-------+------------+
¦                    ¦период ¦подгото-¦съемоч-¦монтаж-¦период сда- ¦
¦                    ¦режис- ¦витель- ¦ный    ¦но-    ¦чи исходных ¦
¦                    ¦серской¦ный     ¦период ¦тониро-¦материалов, ¦
¦                    ¦разра- ¦период  ¦(рас-  ¦вочный ¦ликвидация  ¦
¦                    ¦ботки  ¦        ¦четный)¦период ¦дел         ¦
¦                    +-------+--------+-------+-------+------------+
¦                    ¦1 месяц¦3 месяца¦до 3,5 ¦0,7    ¦0,5 месяца  ¦
¦                    ¦       ¦        ¦месяца ¦месяца ¦            ¦
+--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+
¦1. Кинорежиссер     ¦Занят  ¦Занят   ¦Занят  ¦Занят  ¦Занят       ¦
+--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+
¦2. Ассистент        ¦       ¦Занят   ¦Занят  ¦Занят  ¦Занят 5 дней¦
¦кинорежиссера       ¦       ¦        ¦       ¦       ¦для написа- ¦
¦                    ¦       ¦        ¦       ¦       ¦ния монтаж- ¦
¦                    ¦       ¦        ¦       ¦       ¦ных листов  ¦
+--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+
¦3. Кинооператор     ¦       ¦Занят 2 ¦Занят  ¦Занят  ¦Занят       ¦
¦                    ¦       ¦месяца  ¦       ¦       ¦            ¦
+--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+
¦4. Ассистент        ¦       ¦Занят   ¦Занят  ¦       ¦            ¦
¦кинооператора       ¦       ¦0,5     ¦       ¦       ¦            ¦
¦                    ¦       ¦месяца  ¦       ¦       ¦            ¦
+--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+
¦5. Художник-        ¦Занят  ¦Занят   ¦Занят  ¦Занят  ¦            ¦
¦постановщик         ¦       ¦        ¦       ¦до 5   ¦            ¦
¦                    ¦       ¦        ¦       ¦рабочих¦            ¦
¦                    ¦       ¦        ¦       ¦дней   ¦            ¦
+--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+
¦6. Ассистент худож- ¦       ¦Занят   ¦Занят  ¦       ¦            ¦
¦ника-постановщика   ¦       ¦        ¦       ¦       ¦            ¦
+--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+
¦7. Художник-        ¦       ¦Занят 1 ¦Занят  ¦       ¦            ¦
¦мультипликатор -    ¦       ¦месяц (1¦       ¦       ¦            ¦
¦4 человека          ¦       ¦человек)¦       ¦       ¦            ¦
+--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+
¦8. Художник-живопи- ¦       ¦Занят 2 ¦Занят  ¦       ¦            ¦
¦сец - 2 человека    ¦       ¦месяца  ¦       ¦       ¦            ¦
+--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+
¦9. Художник-        ¦       ¦Занят 1 ¦Занят  ¦       ¦            ¦
¦декоратор - 2       ¦       ¦месяц (1¦       ¦       ¦            ¦
¦человека            ¦       ¦человек)¦       ¦       ¦            ¦
+--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+
¦10. Художник-прори- ¦       ¦        ¦Занят  ¦       ¦            ¦
¦совщик - 2 человека ¦       ¦        ¦       ¦       ¦            ¦
+--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+
¦11. Художник-фазов- ¦       ¦        ¦Занят  ¦       ¦            ¦
¦щик - 2 человека    ¦       ¦        ¦       ¦       ¦            ¦
+--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+
¦12. Звукооператор   ¦       ¦Занят до¦       ¦Занят  ¦Занят до    ¦
¦                    ¦       ¦5 рабо- ¦       ¦       ¦5 рабочих   ¦
¦                    ¦       ¦чих дней¦       ¦       ¦дней        ¦
+--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+
¦13. Директор        ¦Занят  ¦Занят   ¦Занят  ¦Занят  ¦Занят       ¦
¦съемочной группы    ¦       ¦        ¦       ¦       ¦            ¦
+--------------------+-------+--------+-------+-------+------------+
¦14. Заместитель     ¦       ¦Занят 2 ¦Занят  ¦Занят  ¦            ¦
¦директора съемочной ¦       ¦месяца  ¦       ¦       ¦            ¦
¦группы              ¦       ¦        ¦       ¦       ¦            ¦
¦--------------------+-------+--------+-------+-------+-------------

Приложение 3
к Инструкции о порядке
организации производства фильмов
по социально-творческим заказам

Таблица 1

СРОКИ ПРОВЕДЕНИЯ ПОДГОТОВИТЕЛЬНОГО ПЕРИОДА ПО ХУДОЖЕСТВЕННЫМ ФИЛЬМАМ

--------------------------------------------------+------------
¦                   Виды фильмов                  ¦Сроки проведения¦
¦                                                 ¦   (в месяцах)  ¦
+-------------------------------------------------+----------------+
¦1. По фильмам, сложным в постановочном отношении,¦                ¦
¦музыкальным и комедийным фильмам, кинокартинам со¦                ¦
¦значительным объемом сложных спецэффектов,       ¦                ¦
¦компьютерной графики и трюковых съемок,          ¦                ¦
¦кинофильмам-сказкам:                             ¦                ¦
+-------------------------------------------------+----------------+
¦односерийным                                     ¦     До 3       ¦
+-------------------------------------------------+----------------+
¦двухсерийным, фильмам-дилогиям (при одновременном¦     До 4       ¦
¦производстве)                                    ¦                ¦
+-------------------------------------------------+----------------+
¦2. По остальным фильмам:                         ¦                ¦
+-------------------------------------------------+----------------+
¦односерийным                                     ¦     До 2       ¦
+-------------------------------------------------+----------------+
¦двухсерийным, фильмам-дилогиям (при одновременном¦     До 3,5     ¦
¦производстве)                                    ¦                ¦
+-------------------------------------------------+----------------+
¦короткометражным                                 ¦     До 1       ¦
¦-------------------------------------------------+-----------------

Примечания:

1. Длительность подготовительного периода по полнометражному художественному фильму устанавливается производителем самостоятельно исходя из объемов выполняемых работ, их трудоемкости, видов и жанров фильмов и в пределах норм, предусмотренных таблицей.

2. В отдельных случаях при производственной необходимости производитель фильма вправе разрешить проведение подготовительного периода по масштабным фильмам большой постановочной сложности в несколько этапов.

При этом общая длительность подготовительного периода не должна превышать действующих нормативов продолжительности этого периода по соответствующему виду фильма.

Таблица 2

СРОКИ ПРОВЕДЕНИЯ ПОДГОТОВИТЕЛЬНОГО ПЕРИОДА ПО ВИДАМ РАБОТ ПРИ ПРОИЗВОДСТВЕ ХРОНИКАЛЬНО-ДОКУМЕНТАЛЬНЫХ ФИЛЬМОВ

----------------------+----------------------------------------
¦      Виды работ     ¦      Сроки проведения (в рабочих днях)     ¦
¦                     +-----------------------------+--------------+
¦                     ¦ при объеме короткометражных ¦  при объеме  ¦
¦                     ¦           фильмов           ¦полнометражных¦
¦                     +-----+-----T-----+-----T-----+ фильмов 5 и  ¦
¦                     ¦ 0,5 ¦  1  ¦  2  ¦  3  ¦  4  ¦ более частей ¦
¦                     ¦части¦часть¦части¦части¦части¦              ¦
+---------------------+-----+-----+-----+-----+-----+--------------+
¦1. Разработка режис- ¦  -  ¦  -  ¦  -  ¦  -  ¦  -  ¦   До 30      ¦
¦серского сценария    ¦     ¦     ¦     ¦     ¦     ¦              ¦
+---------------------+-----+-----+-----+-----+-----+--------------+
¦2. Подготовительный  ¦     ¦     ¦     ¦     ¦     ¦              ¦
¦период:              ¦     ¦     ¦     ¦     ¦     ¦              ¦
+---------------------+-----+-----+-----+-----+-----+--------------+
¦2.1. производственно-¦До 2 ¦До 5 ¦До 6 ¦До 7 ¦До 8 ¦   До 16      ¦
¦технического задания ¦     ¦     ¦     ¦     ¦     ¦              ¦
+---------------------+-----+-----+-----+-----+-----+--------------+
¦2.2. составление и   ¦До 3 ¦До 5 ¦До 9 ¦До 13¦До 17¦   До 19      ¦
¦утверждение          ¦     ¦     ¦     ¦     ¦     ¦              ¦
¦календарного плана и ¦     ¦     ¦     ¦     ¦     ¦              ¦
¦сметы, подготовка к  ¦     ¦     ¦     ¦     ¦     ¦              ¦
¦производству фильма  ¦     ¦     ¦     ¦     ¦     ¦              ¦
+---------------------+-----+-----+-----+-----+-----+--------------+
¦3. Общая продолжи-   ¦До 5 ¦До 10¦До 15¦До 20¦До 25¦   До 35      ¦
¦тельность подготови- ¦     ¦     ¦     ¦     ¦     ¦              ¦
¦тельного периода     ¦     ¦     ¦     ¦     ¦     ¦              ¦
¦---------------------+-----+-----+-----+-----+-----+---------------

Примечания:

1. Календарный план на съемку уходящих объектов составляется с таким расчетом, чтобы эти съемки проводились параллельно с работами подготовительного периода. Срок составления календарного плана и сметы на эти работы не должен превышать двух дней.

2. По фильмам, снимаемым по заказам ведомств (заказные фильмы), продолжительность подготовительного периода увеличивается на время, необходимое для согласования с заказчиком календарного плана и сметы на производство фильма.

3. Срок согласования сметы - не более 4 календарных дней.

Таблица 3

СРОКИ ПРОВЕДЕНИЯ ПОДГОТОВИТЕЛЬНОГО ПЕРИОДА ПО ВИДАМ РАБОТ ПРИ ПРОИЗВОДСТВЕ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ФИЛЬМОВ

----------------------+----------------------------------------
¦     Виды работ      ¦    Сроки проведения (в рабочих днях)       ¦
¦                     +-----------------------------+--------------+
¦                     ¦ при объеме короткометражных ¦  при объеме  ¦
¦                     ¦            фильмов          ¦полнометражных¦
¦                     +-----+-----T-----+-----T-----+ фильмов 5 и  ¦
¦                     ¦ 0,5 ¦  1  ¦  2  ¦  3  ¦  4  ¦ более частей ¦
¦                     ¦части¦часть¦части¦части¦части¦              ¦
+---------------------+-----+-----+-----+-----+-----+--------------+
¦1. Разработка режис- ¦  -  ¦  -  ¦  -  ¦  -  ¦  -  ¦     До 32    ¦
¦серского сценария    ¦     ¦     ¦     ¦     ¦     ¦              ¦
+---------------------+-----+-----+-----+-----+-----+--------------+
¦2. Подготовительный  ¦     ¦     ¦     ¦     ¦     ¦              ¦
¦период:              ¦     ¦     ¦     ¦     ¦     ¦              ¦
+---------------------+-----+-----+-----+-----+-----+--------------+
¦2.1. производственно-¦До 5 ¦До 10¦До 13¦До 15¦До 20¦     До 21    ¦
¦технического задания ¦     ¦     ¦     ¦     ¦     ¦              ¦
+---------------------+-----+-----+-----+-----+-----+--------------+
¦2.2. составление и   ¦До 3 ¦До 4 ¦До 7 ¦До 12¦До 15¦     До 17    ¦
¦утверждение          ¦     ¦     ¦     ¦     ¦     ¦              ¦
¦календарного плана и ¦     ¦     ¦     ¦     ¦     ¦              ¦
¦сметы, подготовка к  ¦     ¦     ¦     ¦     ¦     ¦              ¦
¦производству фильма  ¦     ¦     ¦     ¦     ¦     ¦              ¦
+---------------------+-----+-----+-----+-----+-----+--------------+
¦3. Общая продолжи-   ¦До 8 ¦До 14¦До 20¦До 27¦До 35¦     До 38    ¦
¦тельность режиссер-  ¦     ¦     ¦     ¦     ¦     ¦              ¦
¦ского и подготови-   ¦     ¦     ¦     ¦     ¦     ¦              ¦
¦тельного периода     ¦     ¦     ¦     ¦     ¦     ¦              ¦
¦---------------------+-----+-----+-----+-----+-----+---------------

Примечания:

1. Календарный план на съемку уходящих объектов составляется с таким расчетом, чтобы эти съемки проводились параллельно с работами подготовительного периода. Срок составления календарного плана и сметы на эти работы не должен превышать двух дней.

2. По фильмам, снимаемым по заказам ведомств (заказные фильмы), продолжительность подготовительного периода увеличивается на время, необходимое для согласования с заказчиком календарного плана и сметы на производство фильма.

3. Срок согласования сметы - не более 4 календарных дней.

Таблица 4

СРОКИ ПРОВЕДЕНИЯ ПОДГОТОВИТЕЛЬНОГО ПЕРИОДА ПРОИЗВОДСТВА МУЛЬТИПЛИКАЦИОННЫХ ФИЛЬМОВ

------------------------------------------+--------------------
¦               Виды фильмов              ¦    Сроки проведения    ¦
¦                                         ¦       (в месяцах)      ¦
+-----------------------------------------+------------------------+
¦Короткометражные:                        ¦                        ¦
+-----------------------------------------+------------------------+
¦рисованные фильмы (1 часть)              ¦                       2¦
+-----------------------------------------+------------------------+
¦кукольные фильмы и фильмы методом игровой¦                       3¦
¦перекладки (1 часть)                     ¦                        ¦
+-----------------------------------------+------------------------+
¦Полнометражные фильмы:                   ¦                        ¦
+-----------------------------------------+------------------------+
¦рисованные фильмы (1 часть)              ¦                       6¦
+-----------------------------------------+------------------------+
¦кукольные фильмы и фильмы методом игровой¦                       6¦
¦перекладки (1 часть)                     ¦                        ¦
¦-----------------------------------------+-------------------------

Приложение 4
к Инструкции о порядке
организации производства фильмов
по социально-творческим заказам

Таблица 1

СРОКИ РАЗРАБОТКИ КИНОСЦЕНАРИЕВ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ФИЛЬМОВ

--------------------------------------------------+------------
¦                  Виды фильмов                   ¦Сроки разработки¦
¦                                                 ¦    сценариев   ¦
¦                                                 ¦   (в месяцах)  ¦
+-------------------------------------------------+----------------+
¦1. По фильмам, сложным в постановочном отношении:¦                ¦
+-------------------------------------------------+----------------+
¦односерийным                                     ¦     До 2       ¦
+-------------------------------------------------+----------------+
¦двухсерийным, фильмам-дилогиям (при одновременном¦     До 3       ¦
¦производстве)                                    ¦                ¦
+-------------------------------------------------+----------------+
¦2. По остальным фильмам:                         ¦                ¦
+-------------------------------------------------+----------------+
¦односерийным                                     ¦     До 1,5     ¦
+-------------------------------------------------+----------------+
¦двухсерийным, фильмам-дилогиям (при одновременном¦     До 2       ¦
¦производстве)                                    ¦                ¦
+-------------------------------------------------+----------------+
¦короткометражным                                 ¦     До 1       ¦
¦-------------------------------------------------+-----------------

Таблица 2

СРОКИ РАЗРАБОТКИ РЕЖИССЕРСКИХ СЦЕНАРИЕВ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ФИЛЬМОВ

--------------------------------------------------+------------
¦                   Виды фильмов                  ¦Сроки разработки¦
¦                                                 ¦    сценариев   ¦
¦                                                 ¦   (в месяцах)  ¦
+-------------------------------------------------+----------------+
¦1. По фильмам, сложным в постановочном отношении:¦                ¦
+-------------------------------------------------+----------------+
¦односерийным                                     ¦     До 2,5     ¦
+-------------------------------------------------+----------------+
¦двухсерийным                                     ¦     До 3,5     ¦
+-------------------------------------------------+----------------+
¦2. По остальным фильмам:                         ¦                ¦
+-------------------------------------------------+----------------+
¦односерийным                                     ¦     До 2       ¦
+-------------------------------------------------+----------------+
¦двухсерийным                                     ¦     До 3       ¦
+-------------------------------------------------+----------------+
¦короткометражным                                 ¦     До 1       ¦
¦-------------------------------------------------+-----------------

Таблица 3

СРОКИ РАЗРАБОТКИ РЕЖИССЕРСКОГО СЦЕНАРИЯ МУЛЬТИПЛИКАЦИОННЫХ ФИЛЬМОВ

--------------------------------------+------------------------
¦             Виды фильмов            ¦Сроки разработки (в месяцах)¦
+-------------------------------------+----------------------------+
¦Короткометражные фильмы              ¦            До 1            ¦
+-------------------------------------+----------------------------+
¦Полнометражные фильмы                ¦            До 2            ¦
¦-------------------------------------+-----------------------------

Приложение 5
к Инструкции о порядке
организации производства фильмов
по социально-творческим заказам

Таблица 1

СРОКИ ПРОИЗВОДСТВА КИНОЖУРНАЛОВ

---------------------------------------------+-----------------
¦     Периоды производства в зависимости     ¦  Сроки производства ¦
¦            от видов киножурналов           ¦   (в рабочих днях)  ¦
+--------------------------------------------+---------------------+
¦1. Информационно-очерковые киножурналы в    ¦                     ¦
¦основном из готовых, заранее снятых сюжетов:¦                   12¦
+--------------------------------------------+---------------------+
¦подготовительные работы                     ¦                    4¦
+--------------------------------------------+---------------------+
¦монтажно-тонировочные работы                ¦                    8¦
+--------------------------------------------+---------------------+
¦2. Киножурналы информационно-очеркового     ¦                     ¦
¦характера, когда съемка сюжетов производится¦                     ¦
¦специально для каждого номера:              ¦                   25¦
+--------------------------------------------+---------------------+
¦подготовительные работы и съемка            ¦                   12¦
+--------------------------------------------+---------------------+
¦монтажно-тонировочные работы                ¦                   13¦
+--------------------------------------------+---------------------+
¦3. Тематические киножурналы:                ¦                   30¦
+--------------------------------------------+---------------------+
¦подготовительные работы и съемка            ¦                   15¦
+--------------------------------------------+---------------------+
¦монтажно-тонировочные работы                ¦                   15¦
¦--------------------------------------------+----------------------

Примечания:

1. В срок монтажно-тонировочных работ включается сдача киножурнала руководителю организации - производителя фильма.

2. По заказным киножурналам длительность монтажно-тонировочного периода увеличивается на время, необходимое для сдачи законченного номера киножурнала заказчику, но не более чем на 2 рабочих дня.

В случаях выпуска сдвоенного номера киножурнала время на его производство устанавливается по особому графику, утвержденному руководителем организации кинематографии - производителя фильма.

В тех случаях, когда возникает необходимость съемки сюжетов, эта работа производится в дополнительные сроки, предусмотренные нормативами на съемку сюжетов.

Таблица 2

СРОКИ ПРОИЗВОДСТВА СОБЫТИЙНЫХ ФИЛЬМОВ

--------------------------------+------------------------------
¦      Периоды производства     ¦        Сроки производства        ¦
¦                               ¦         (в рабочих днях)         ¦
+-------------------------------+----------------------------------+
¦1. Подготовительный период     ¦                До 7              ¦
+-------------------------------+----------------------------------+
¦2. Съемочный период            ¦В соответствии с продолжитель-    ¦
¦                               ¦ностью события                    ¦
+-------------------------------+----------------------------------+
¦3. Монтажно-тонировочный       ¦                                  ¦
¦период:                        ¦                                  ¦
+-------------------------------+----------------------------------+
¦для фильмов объемом 1 часть    ¦               До 15              ¦
+-------------------------------+----------------------------------+
¦для фильмов объемом 2 части    ¦               До 20              ¦
+-------------------------------+----------------------------------+
¦для фильмов объемом 3 - 4 части¦               До 25              ¦
+-------------------------------+----------------------------------+
¦для фильмов объемом 5 частей и ¦               До 35              ¦
¦более                          ¦                                  ¦
¦-------------------------------+-----------------------------------

Примечания:

1. По фильмам с большим объемом синхронных съемок, сложной тонировкой, записью сложной музыки, фоновых шумов и так далее нормы на монтажно-тонировочные работы увеличиваются на 3 рабочих дня - для короткометражного и на 5 рабочих дней - для полнометражного фильма.

2. По фильмам объемом до 150 полезных метров время на монтажно-тонировочные работы устанавливается до 11 рабочих дней.

Таблица 3

СРОКИ ПРОИЗВОДСТВА НАУЧНО-ПОПУЛЯРНЫХ ФИЛЬМОВ

------------------------------+--------------------------------
¦          Виды работ         ¦ Сроки производства (в рабочих днях)¦
¦                             ¦         при объеме фильма          ¦
¦                             +-----+------+------+------+---------+
¦                             ¦  1  ¦  2   ¦  3   ¦   4  ¦5 и более¦
¦                             ¦часть¦части ¦части ¦ части¦  частей ¦
+-----------------------------+-----+------+------+------+---------+
¦1. Подготовительный период   ¦До 25¦До 30 ¦До 35 ¦ До 40¦  До 50  ¦
+-----------------------------+-----+------+------+------+---------+
¦2. Съемочный период          ¦До 16¦До 29 ¦До 43 ¦ До 57¦  До 68  ¦
+-----------------------------+-----+------+------+------+---------+
¦3. Монтажно-тонировочный     ¦До 20¦До 25 ¦До 30 ¦ До 40¦  До 50  ¦
¦период                       ¦     ¦      ¦      ¦      ¦         ¦
+-----------------------------+-----+------+------+------+---------+
¦Общий срок производства      ¦До 61¦До 84 ¦До 108¦До 137¦  До 168 ¦
¦-----------------------------+-----+------+------+------+----------

Примечания:

1. В пределах установленных сроков длительность отдельных работ по конкретному фильму устанавливается руководителем организации - производителя фильма с учетом сложности, вида и характера съемок.

2. Средняя норма выработки в съемочную смену устанавливается от 30 до 40 полезных метров в зависимости от сложности съемок.

3. Норма выработки может быть снижена:

при съемках с участием детей - до 30%;

при осуществлении постановки кинорежиссером или кинооператором, не имеющими опыта работы, - на 15%;

при съемках с участием животных, птиц и насекомых, выполняющих специальное задание кинорежиссера, а также при съемках в особо сложных условиях (воздушные, высокогорные, арктические и подводные) - до 45%.

Снижение нормы выработки в съемочную смену допускается только по одной из причин независимо от их количества, одновременно присутствующих в кинофильме.

4. Вспомогательное время по короткометражному фильму от 1 до 2 частей (подготовка, освоение и репетиция) устанавливается до 50% к общему количеству съемочных дней, от 3 и более частей по фильмам, в которых основными исполнителями являются дети, до 40%.

5. Нормы расхода негативной и позитивной кинопленки для съемок изображения и печати рабочего материала устанавливаются производителем фильма.

Коэффициент расхода негативной кинопленки может быть увеличен на 10% по фильмам, являющимся первой самостоятельной работой кинорежиссера или кинооператора.

По полнометражным научно-популярным фильмам суммарная длительность периода режиссерской разработки сценария и подготовительного периода не должна превышать 85 рабочих дней.

Приложение 6
к Инструкции о порядке
организации производства фильмов
по социально-творческим заказам

Таблица 1

НОРМЫ ВЫРАБОТКИ В СЪЕМОЧНУЮ СМЕНУ ПРИ ПРОИЗВОДСТВЕ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ФИЛЬМОВ, ФИЛЬМОВ-КОМЕДИЙ, ФИЛЬМОВ НА ФАНТАСТИЧЕСКУЮ ТЕМАТИКУ, ФИЛЬМОВ-КОНЦЕРТОВ, ФИЛЬМОВ-СПЕКТАКЛЕЙ

--------------------------------+------------------------------
¦          Условия съемки       ¦Норма выработки в съемочную смену ¦
¦                               ¦       (в полезных метрах)        ¦
+-------------------------------+----------------------------------+
¦1. По художественным фильмам:  ¦                                  ¦
+-------------------------------+----------------------------------+
¦в павильоне                    ¦           От 70 до 80            ¦
+-------------------------------+----------------------------------+
¦в интерьере                    ¦           От 60 до 70            ¦
+-------------------------------+----------------------------------+
¦на натуре (кроме зимней)       ¦           От 50 до 60            ¦
+-------------------------------+----------------------------------+
¦на зимней натуре               ¦           От 40 до 50            ¦
+-------------------------------+----------------------------------+
¦2. По фильмам-комедиям, фильмам¦                                  ¦
¦на фантастическую тематику:    ¦                                  ¦
+-------------------------------+----------------------------------+
¦в павильоне                    ¦           От 50 до 60            ¦
+-------------------------------+----------------------------------+
¦в интерьере                    ¦           От 45 до 55            ¦
+-------------------------------+----------------------------------+
¦на натуре (кроме зимней)       ¦           От 40 до 50            ¦
+-------------------------------+----------------------------------+
¦на зимней натуре               ¦           От 35 до 45            ¦
+-------------------------------+----------------------------------+
¦3. По фильмам-концертам,       ¦           От 80 до 100           ¦
¦фильмам-спектаклям             ¦                                  ¦
¦-------------------------------+-----------------------------------

Примечания:

1. Указанные в таблице нормы выработки в рабочую смену могут быть снижены в следующих размерах:

1.1. при съемках с участием несовершеннолетних - исполнителей главных и основных ролей:

в возрасте до 8 лет - на 50%;

в возрасте от 8 до 13 лет - на 40%;

в возрасте от 13 до 18 лет - на 30%;

1.2. при съемках с участием животных, игровых сцен с актерами под водой и наличием большого количества трюковых съемок - на 40%;

1.3. при осуществлении постановки кинофильма кинорежиссером, не имеющим опыта самостоятельной работы, - на 15%.

2. При съемках особо сложных трюковых номеров, связанных с маневрированием крупногабаритных наземных и водных транспортных средств, автокатастрофами, применением сложных инженерных конструкций, а также при воздушных съемках сложных трюковых номеров и съемках на воде нормы выработки полезного метража в съемочную смену могут определяться в дни съемок, указанных трюковых номеров по нижнему пределу действующих норм.

3. Снижение нормы выработки в съемочную смену допускается только по одной из причин, одновременно присутствующих в кинофильме, независимо от их количества.

4. Вспомогательное время устанавливается: по фильмам-комедиям, фильмам на фантастическую тематику в размере 40% от количества съемочных дней, по фильмам с участием несовершеннолетних - 20%, по остальным фильмам - 30% от количества съемочных дней.

5. Разработанные нормы исходят из 8-часового рабочего дня. При 12-часовой работе нормы увеличиваются соответственно.

Таблица 2

НОРМЫ ВЫРАБОТКИ В СЪЕМОЧНУЮ СМЕНУ ПРИ ПРОИЗВОДСТВЕ МУЛЬТИПЛИКАЦИОННЫХ ФИЛЬМОВ

------------------------------------+--------------------------
¦            Виды работ             ¦       Нормы выработки        ¦
¦                                   ¦     (в полезных метрах)      ¦
+-----------------------------------+------------------------------+
¦Съемка кукольной мультипликации    ¦                         5,0  ¦
+-----------------------------------+------------------------------+
¦Съемка рисованной мультипликации   ¦                         6,0  ¦
+-----------------------------------+------------------------------+
¦Съемка методом игровой перекладки  ¦                         5,0  ¦
¦-----------------------------------+-------------------------------

Таблица 3

НОРМЫ ВЫРАБОТКИ НА ВЫПОЛНЕНИЕ ГРАФИЧЕСКИХ РАБОТ ПО РИСОВАННЫМ МУЛЬТИПЛИКАЦИОННЫМ ФИЛЬМАМ

-----------------------------+---------------------------------
¦         Виды работ         ¦  Нормы выработки в расчете на один  ¦
¦                            ¦  месяц в метрах на одного художника ¦
+----------------------------+-------------------------------------+
¦Изготовление художественного¦                                   11¦
¦мультипликата               ¦                                     ¦
+----------------------------+-------------------------------------+
¦Фазовка черновая            ¦                                   25¦
+----------------------------+-------------------------------------+
¦Прорисовка                  ¦                                   25¦
+----------------------------+-------------------------------------+
¦Фазовка-контуровка          ¦                                   20¦
¦----------------------------+--------------------------------------

Примечание. При постановке мультипликационного фильма повышенной сложности нормы выработки могут быть снижены на 20%.

К фильмам повышенной сложности относятся: мультфильмы с большим количеством основных персонажей и массовками, исторический костюмированный персонаж, фильмы со специальными эффектами, фильмы с атмосферными явлениями (дождь, гроза, наводнение и др.), с повышенным количеством экспозиций (слоев), со сложными графическими изображениями, живописным контуром, с гиперреалистическими персонажами, музыкальными сценами.

Приложение 7
к Инструкции о порядке
организации производства фильмов
по социально-творческим заказам

ОСНОВНЫЕ НОРМАТИВЫ ПО ПРОИЗВОДСТВУ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ФИЛЬМОВ

----+---------------------------------+------------------------
¦ N ¦             Наименование        ¦           Норматив         ¦
¦п/п¦                                 ¦                            ¦
+---+---------------------------------+----------------------------+
¦ 1 ¦Количество съемочных объектов:   ¦                            ¦
¦   ¦фильмов средней сложности        ¦              30            ¦
¦   ¦фильмов повышенной сложности     ¦              40            ¦
+---+---------------------------------+----------------------------+
¦ 2 ¦Количество павильонных декораций:¦                            ¦
¦   ¦фильмов средней сложности        ¦            7 - 10          ¦
¦   ¦фильмов повышенной сложности     ¦           11 - 12          ¦
+---+---------------------------------+----------------------------+
¦ 3 ¦Количество декораций на натуре:  ¦                            ¦
¦   ¦фильмов средней сложности        ¦     2 средние декорации    ¦
¦   ¦фильмов повышенной сложности     ¦    1 большая и 2 средние   ¦
¦   ¦                                 ¦          декорации         ¦
+---+---------------------------------+----------------------------+
¦ 4 ¦Количество участников массовок и ¦                            ¦
¦   ¦групповок:                       ¦                            ¦
¦   ¦фильмов средней сложности        ¦      До 3000 чел./дней     ¦
¦   ¦фильмов повышенной сложности     ¦      До 5000 чел./дней     ¦
¦---+---------------------------------+-----------------------------

Примечание. В отдельных случаях по решению художественного совета и с разрешения руководителя организации - производителя фильмов на этапе принятия режиссерского сценария количество объектов может быть увеличено до 50%.

Приложение 8
к Инструкции о порядке
организации производства фильмов
по социально-творческим заказам

НОРМАТИВЫ ВРЕМЕНИ (СМЕН) НА ТЕХНОЛОГИЧЕСКИЕ ОПЕРАЦИИ ДЛЯ РАБОТЫ НАД ОДНОЙ ЧАСТЬЮ ФИЛЬМА

----+------------------------+--------------+-------------+----
¦N  ¦Наименование            ¦Количество    ¦Коэффициент  ¦Примеча-¦
¦п/п¦технологических операций¦смен (см)     ¦напряженности¦ние     ¦
¦   ¦                        ¦на одну часть ¦             ¦        ¦
¦   ¦                        +------+-------+------+------+        ¦
¦   ¦                        ¦Моно  ¦Dolby  ¦Моно  ¦Dolby ¦        ¦
+---+------------------------+------+-------+------+------+--------+
¦ 1 ¦Речевое озвучивание     ¦   2  ¦  2    ¦ 1,4  ¦  1,4 ¦        ¦
+---+------------------------+------+-------+------+------+--------+
¦ 2 ¦Укладка речи            ¦  0,75¦  0,75 ¦      ¦      ¦        ¦
+---+------------------------+------+-------+------+------+--------+
¦ 3 ¦Запись синхронных шумов ¦  0,75¦  1    ¦ 1,4  ¦  1,5 ¦        ¦
+---+------------------------+------+-------+------+------+--------+
¦ 4 ¦Укладка синхронных шумов¦  0,5 ¦  0,5  ¦      ¦      ¦        ¦
+---+------------------------+------+-------+------+------+--------+
¦ 5 ¦Запись музыки           ¦  2   ¦  2    ¦      ¦      ¦На фильм¦
+---+------------------------+------+-------+------+------+--------+
¦ 6 ¦Сведение музыки         ¦  1   ¦  2    ¦      ¦      ¦На фильм¦
+---+------------------------+------+-------+------+------+--------+
¦ 7 ¦Монтаж музыки           ¦  1   ¦  2    ¦      ¦      ¦На фильм¦
+---+------------------------+------+-------+------+------+--------+
¦ 8 ¦Подбор фоновых шумов    ¦  1   ¦  1    ¦      ¦      ¦        ¦
+---+------------------------+------+-------+------+------+--------+
¦ 9 ¦Монтаж фоновых шумов    ¦  1,25¦  2    ¦ 1,4  ¦  1,5 ¦        ¦
+---+------------------------+------+-------+------+------+--------+
¦10 ¦Подготовка к перезаписи ¦  1   ¦  1    ¦      ¦      ¦На фильм¦
+---+------------------------+------+-------+------+------+--------+
¦11 ¦Премиксы                ¦  1,5 ¦  2    ¦ 1,35 ¦  1,4 ¦        ¦
+---+------------------------+------+-------+------+------+--------+
¦12 ¦Перезапись              ¦  1   ¦  1    ¦ 1,5  ¦  1,5 ¦        ¦
+---+------------------------+------+-------+------+------+--------+
¦13 ¦Кодировка               ¦      ¦  1    ¦      ¦      ¦На фильм¦
+---+------------------------+------+-------+------+------+--------+
¦14 ¦Запись исходных         ¦  0,5 ¦  0,5  ¦      ¦      ¦        ¦
¦---+------------------------+------+-------+------+------+---------

Примечание. Одна часть - 10 минут изображения кинофильма, или 286 м без ракордов (минимальный метраж последней части не менее 150 м) согласно ОСТ 19-7-88 "Фильмовые материалы. Длина частей и рулонов. Методы контроля".

Одна смена - 8 часов рабочего времени.

Коэффициент напряженности (коэф. напр.) - соотношение между количеством смен, реально отработанных на проведение тех или иных технологических операций, например речевое озвучивание - 18 смен, и количеством дней, отведенных на эту технологическую операцию по смете кинокартины, например речевое озвучивание - 13 дней (18 : 13 = 1,38 ~= 1,4 смены/дня).

Коэф. напр., равный 1 при смене, равной 8-часовому рабочему дню.

Коэф. напр., равный 1,5 при смене, равной 12-часовому рабочему дню.

Коэф. напр., равный 2 при смене, равной 16-часовому рабочему дню.

Схема расчета

1. По режиссерскому сценарию и смете известен теоретический метраж кинофильма, например 2500 м.

2. Согласно ОСТ 19-7-88 известен метраж 1 части - 286 м без ракордов.

3. Определяем количество частей, разделив метраж кинокартины на метраж 1 части (2500 : 286 = 8,74) ~= 9 частей.

4. Определяем количество смен, необходимых, например, для речевого озвучивания, умножив количество частей, полученных ранее, на количество частей в смену (см. приложение 6 таблицу 1) (9 частей х 2 смены/часть = 18 смен).

5. Определяем количество дней, необходимых, например, для речевого озвучивания. Количество смен, полученных в п. 4 (18 смен), разделить на коэф. напр. (см. приложение 6 таблицу 1) (18 смен : 1,4 смены/дня = 12,8 ~= 13 дней).

Приложение 9
к Инструкции о порядке
организации производства фильмов
по социально-творческим заказам

КОЛИЧЕСТВО СЪЕМОЧНЫХ ОБЪЕКТОВ ДЛЯ ХРОНИКАЛЬНО-ДОКУМЕНТАЛЬНЫХ ФИЛЬМОВ И ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ФИЛЬМОВ

----------------------------------------+----------------------
¦             Виды фильмов              ¦    Количество объектов   ¦
+---------------------------------------+--------------------------+
¦Для фильмов объемом в 0,5 части        ¦          До 6            ¦
+---------------------------------------+--------------------------+
¦Для фильмов объемом в 1 часть          ¦          До 12           ¦
+---------------------------------------+--------------------------+
¦Для фильмов объемом в 2 части          ¦          До 20           ¦
+---------------------------------------+--------------------------+
¦Для фильмов объемом в 3 части          ¦          До 25           ¦
+---------------------------------------+--------------------------+
¦Для фильмов объемом в 4 части          ¦          До 30           ¦
+---------------------------------------+--------------------------+
¦Для полнометражных фильмов             ¦          До 35           ¦
¦---------------------------------------+---------------------------

Примечания:

1. Время на отбор архивного материала в каждом отдельном случае в зависимости от объекта и характера отбираемого фильмоматериала устанавливается руководителем организации - производителя фильма. Отбор архивного материала производится в подготовительном периоде. Продолжительность подготовительного периода в данном случае может быть увеличена до 20%.

2. В отдельных случаях по решению художественного совета и с разрешения руководителя организации - производителя фильмов на этапе принятия режиссерского сценария количество объектов при съемке полнометражных фильмов может быть увеличено до 20%.

Приложение 10
к Инструкции о порядке
организации производства фильмов
по социально-творческим заказам

Таблица 1

СРОКИ ПРОВЕДЕНИЯ МОНТАЖНО-ТОНИРОВОЧНОГО ПЕРИОДА ПО ВИДАМ РАБОТ ПРИ ПРОИЗВОДСТВЕ ФИЛЬМОВ СРЕДНЕЙ СЛОЖНОСТИ НА ОБОРУДОВАНИИ DOLBY DIGITAL С МОНОФОНИЧЕСКИМ И СТЕРЕОФОНИЧЕСКИМ ЗВУЧАНИЕМ

----+-----------------------------------------------+----------
¦ N ¦                  Виды работ                   ¦     Время    ¦
¦п/п¦                                               ¦в рабочих днях¦
¦   ¦                                               +-------+------+
¦   ¦                                               ¦ Dolby ¦ Моно ¦
+---+-----------------------------------------------+-------+------+
¦ 1 ¦Монтаж ИЗО и звука (просмотр редакции монтажа, ¦ До 18 ¦ До 18¦
¦   ¦внесение поправок)                             ¦       ¦      ¦
+---+-----------------------------------------------+-------+------+
¦ 2 ¦Сдача дирекции редакции монтажа                ¦   1   ¦   1  ¦
+---+-----------------------------------------------+-------+------+
¦ 3 ¦Перевод смонтированного изображения (на Betacam¦   1   ¦   1  ¦
¦   ¦SP и с Betacam SP) в компьютер                 ¦       ¦      ¦
+---+-----------------------------------------------+-------+------+
¦ 4 ¦Подбор фоновых шумов параллельно монтажу ИЗО   ¦ До 14 ¦ До 9 ¦
+---+-----------------------------------------------+-------+------+
¦ 5 ¦Речевое озвучивание (параллельно укладка       ¦ До 13 ¦ До 13¦
¦   ¦реплик)                                        ¦       ¦      ¦
+---+-----------------------------------------------+-------+------+
¦ 6 ¦Запись синхронных шумов (параллельно укладка   ¦ До 6  ¦ До 5 ¦
¦   ¦шумов)                                         ¦       ¦      ¦
+---+-----------------------------------------------+-------+------+
¦ 7 ¦Монтаж фоновых шумов                           ¦ До 12 ¦ До 8 ¦
+---+-----------------------------------------------+-------+------+
¦ 8 ¦Запись музыки                                  ¦ До 2  ¦ До 2 ¦
+---+-----------------------------------------------+-------+------+
¦ 9 ¦Монтаж и сведение музыки                       ¦ До 4  ¦ До 2 ¦
+---+-----------------------------------------------+-------+------+
¦10 ¦Подготовка к перезаписи                        ¦   1   ¦   1  ¦
+---+-----------------------------------------------+-------+------+
¦11 ¦Премиксы                                       ¦ До 13 ¦ До 10¦
+---+-----------------------------------------------+-------+------+
¦12 ¦Перезапись                                     ¦ До 6  ¦ До 6 ¦
+---+-----------------------------------------------+-------+------+
¦13 ¦Сдача фильма дирекции на электронном носителе  ¦   1   ¦   1  ¦
+---+-----------------------------------------------+-------+------+
¦14 ¦Сдача материалов фильма в ОТК-киностудии (смон-¦   1   ¦   1  ¦
¦   ¦тированное изображение (кинонегатив или видео) ¦       ¦      ¦
+---+-----------------------------------------------+-------+------+
¦                                              ИТОГО¦ До 79 ¦ До 69¦
+---------------------------------------------------+-------+------+
¦                 Изготовление исходных материалов                 ¦
+---+-----------------------------------------------+-------+------+
¦15 ¦Монтаж негатива                                ¦ До 10 ¦ До 10¦
+---+-----------------------------------------------+-------+------+
¦16 ¦Кодировка звука параллельно монтажу негатива   ¦   1   ¦   -  ¦
+---+-----------------------------------------------+-------+------+
¦17 ¦Изготовление оптической фонограммы параллельно ¦ До 5  ¦ До 2 ¦
¦   ¦монтажу негатива                               ¦       ¦      ¦
+---+-----------------------------------------------+-------+------+
¦18 ¦Печать фильмокопии                             ¦ До 3  ¦ До 3 ¦
+---+-----------------------------------------------+-------+------+
¦19 ¦Сдача фильма заказчику                         ¦   1   ¦   1  ¦
+---+-----------------------------------------------+-------+------+
¦20 ¦Запись совмещенных шумов и музыки              ¦ До 2  ¦ До 2 ¦
+---+-----------------------------------------------+-------+------+
¦                                              ВСЕГО¦ До 95 ¦ До 85¦
¦---------------------------------------------------+-------+-------

Примечания:

1. В таблице 1 приведены расчетные сроки монтажно-тонировочного периода девятичастевого фильма полезным метражом по режиссерскому сценарию 2500 метров.

2. Расчет в рабочих днях по пунктам 5, 6, 9, 11, 12 таблицы 1 производился с учетом работы 1,5 смены в день.

Таблица 2

СРОКИ ПРОВЕДЕНИЯ МОНТАЖНО-ТОНИРОВОЧНОГО ПЕРИОДА ПО ВИДАМ РАБОТ ПРИ ПРОИЗВОДСТВЕ ХРОНИКАЛЬНО-ДОКУМЕНТАЛЬНЫХ ФИЛЬМОВ

------------------------------+--------------------------------
¦        Виды работ           ¦ Сроки проведения (в рабочих днях)  ¦
¦                             ¦         при объеме фильма          ¦
¦                             +-----+-----T-----+-----T-----+------+
¦                             ¦ 0,5 ¦  1  ¦  2  ¦  3  ¦  4  ¦  5   ¦
¦                             ¦части¦часть¦части¦части¦части¦частей¦
+-----------------------------+-----+-----+-----+-----+-----+------+
¦1. Монтаж немого варианта с  ¦До 5 ¦До 13¦До 14¦До 17¦До 19¦До 22 ¦
¦учетом параллельности        ¦     ¦     ¦     ¦     ¦     ¦      ¦
¦работы в съемочном периоде.  ¦     ¦     ¦     ¦     ¦     ¦      ¦
¦Работа с автором,            ¦     ¦     ¦     ¦     ¦     ¦      ¦
¦редактором и консультантом   ¦     ¦     ¦     ¦     ¦     ¦      ¦
¦по дикторскому тексту        ¦     ¦     ¦     ¦     ¦     ¦      ¦
+-----------------------------+-----+-----+-----+-----+-----+------+
¦2. Сдача немого варианта     ¦  1  ¦  1  ¦  1  ¦  1  ¦  1  ¦  1   ¦
¦организации кинематографии   ¦     ¦     ¦     ¦     ¦     ¦      ¦
+-----------------------------+-----+-----+-----+-----+-----+------+
¦3. Внесение поправок и       ¦  1  ¦До 3 ¦До 4 ¦До 5 ¦До 6 ¦ До 7 ¦
¦подготовка к озвучиванию     ¦     ¦     ¦     ¦     ¦     ¦      ¦
+-----------------------------+-----+-----+-----+-----+-----+------+
¦4. Озвучивание               ¦  1  ¦До 1 ¦До 2 ¦До 3 ¦До 4 ¦ До 6 ¦
+-----------------------------+-----+-----+-----+-----+-----+------+
¦5. Сдача фильма на двух      ¦  1  ¦  1  ¦ 1   ¦  1  ¦  1  ¦  1   ¦
¦пленках                      ¦     ¦     ¦     ¦     ¦     ¦      ¦
+-----------------------------+-----+-----+-----+-----+-----+------+
¦6. Монтаж негатива и печать  ¦До 3 ¦До 5 ¦До 7 ¦До 7 ¦До 8 ¦ До 9 ¦
¦копии на одной пленке        ¦     ¦     ¦     ¦     ¦     ¦      ¦
+-----------------------------+-----+-----+-----+-----+-----+------+
¦7. Сдача фильма на одной     ¦  1  ¦  1  ¦  1  ¦  1  ¦  1  ¦  1   ¦
¦пленке                       ¦     ¦     ¦     ¦     ¦     ¦      ¦
+-----------------------------+-----+-----+-----+-----+-----+------+
¦Общая длительность           ¦До 13¦До 25¦До 30¦До 35¦До 40¦До 47 ¦
¦монтажно-тонировочных работ  ¦     ¦     ¦     ¦     ¦     ¦      ¦
¦-----------------------------+-----+-----+-----+-----+-----+-------

Примечание. Для заказных фильмов срок монтажно-тонировочного периода увеличивается на время сдачи фильма в немом варианте и на одной пленке заказчику.

Таблица 3

СРОКИ ПРОВЕДЕНИЯ МОНТАЖНО-ТОНИРОВОЧНОГО ПЕРИОДА ПО ВИДАМ РАБОТ ПРИ ПРОИЗВОДСТВЕ ХУДОЖЕСТВЕННО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ФИЛЬМОВ

---------------------------+-----------------------------------
¦       Виды работ         ¦ Сроки проведения (в рабочих днях) при ¦
¦                          ¦             объеме фильма             ¦
¦                          +------+-------+-----T-----+-----T------+
¦                          ¦ 0,5  ¦   1   ¦  2  ¦  3  ¦  4  ¦  5   ¦
¦                          ¦части ¦ часть ¦части¦части¦части¦частей¦
+--------------------------+------+-------+-----+-----+-----+------+
¦1. Монтаж немого варианта ¦До 5,5¦До 13,5¦До 15¦До 18¦До 21¦До 24 ¦
¦с учетом параллельности   ¦      ¦       ¦     ¦     ¦     ¦      ¦
¦работы в съемочном        ¦      ¦       ¦     ¦     ¦     ¦      ¦
¦периоде. Работа с         ¦      ¦       ¦     ¦     ¦     ¦      ¦
¦автором, редактором и     ¦      ¦       ¦     ¦     ¦     ¦      ¦
¦консультантом по          ¦      ¦       ¦     ¦     ¦     ¦      ¦
¦дикторскому тексту        ¦      ¦       ¦     ¦     ¦     ¦      ¦
+--------------------------+------+-------+-----+-----+-----+------+
¦2. Сдача немого варианта  ¦   1  ¦   1   ¦  1  ¦  1  ¦  1  ¦  1   ¦
¦организации кинематографии¦      ¦       ¦     ¦     ¦     ¦      ¦
+--------------------------+------+-------+-----+-----+-----+------+
¦3. Внесение поправок и    ¦   1  ¦До 3   ¦До 4 ¦До 5 ¦До 6 ¦До 7  ¦
¦подготовка к озвучиванию  ¦      ¦       ¦     ¦     ¦     ¦      ¦
+--------------------------+------+-------+-----+-----+-----+------+
¦4. Озвучивание            ¦До 1,5¦До 1,5 ¦До 3 ¦До 4 ¦До 6 ¦До 8  ¦
+--------------------------+------+-------+-----+-----+-----+------+
¦5. Сдача фильма на двух   ¦   1  ¦   1   ¦   1 ¦   1 ¦   1 ¦   1  ¦
¦пленках                   ¦      ¦       ¦     ¦     ¦     ¦      ¦
+--------------------------+------+-------+-----+-----+-----+------+
¦6. Монтаж негатива и пе-  ¦До 3  ¦До 5   ¦До 7 ¦До 7 ¦До 8 ¦До 9  ¦
¦чать копии на одной пленке¦      ¦       ¦     ¦     ¦     ¦      ¦
+--------------------------+------+-------+-----+-----+-----+------+
¦7. Сдача фильма на одной  ¦   1  ¦   1   ¦   1 ¦   1 ¦   1 ¦   1  ¦
¦пленке                    ¦      ¦       ¦     ¦     ¦     ¦      ¦
+--------------------------+------+-------+-----+-----+-----+------+
¦Общая длительность монтаж-¦До 14 ¦До 26  ¦До 32¦До 37¦До 44¦До 51 ¦
¦но-тонировочных работ     ¦      ¦       ¦     ¦     ¦     ¦      ¦
¦--------------------------+------+-------+-----+-----+-----+-------

Примечание. Для заказных фильмов срок монтажно-тонировочного периода увеличивается на время сдачи фильма в немом варианте и на одной пленке заказчику.

Приложение 11
к Инструкции о порядке
организации производства фильмов
по социально-творческим заказам

ОСНОВНОЙ СОСТАВ СПЕЦИАЛИСТОВ, ЗАНЯТЫХ ПРИ ПРОИЗВОДСТВЕ ФИЛЬМОВ С ПРИМЕНЕНИЕМ ВИЗУАЛЬНО ЦИФРОВЫХ ТЕХНОЛОГИЙ

----------------------------+----------------------------------
¦Номенклатура должностей    ¦Занятость работников по периодам      ¦
¦                           ¦производства                          ¦
¦                           +----------+-------+---------+---------+
¦                           ¦подготови-¦съемоч-¦монтажно-¦период   ¦
¦                           ¦тельный   ¦ный    ¦тониро-  ¦компью-  ¦
¦                           ¦период    ¦период ¦вочный   ¦терной   ¦
¦                           ¦          ¦       ¦период   ¦обработки¦
+---------------------------+----------+-------+---------+---------+
¦1. Художник-дизайнер       ¦          ¦       ¦  Занят  ¦  Занят  ¦
¦компьютерной графики       ¦          ¦       ¦         ¦         ¦
+---------------------------+----------+-------+---------+---------+
¦2. Художник                ¦   Занят  ¦ Занят ¦         ¦         ¦
¦компьютерной графики       ¦          ¦       ¦         ¦         ¦
+---------------------------+----------+-------+---------+---------+
¦3. Оператор                ¦   Занят  ¦ Занят ¦         ¦         ¦
¦компьютерной графики       ¦          ¦       ¦         ¦         ¦
+---------------------------+----------+-------+---------+---------+
¦4. Ассистент художника     ¦   Занят  ¦ Занят ¦         ¦         ¦
¦---------------------------+----------+-------+---------+----------

dokumenty archiwalne Папярэдні | Наступны